30 Jahre später: was macht die Hardcore-Sammlung?

Bin gerade am Ausloten. Ist „Pretty on the inside“ (1991) von Hole Hardcore? Eher nicht, oder? „When I was a Teenage Whore“ war ja schon ein ziemliches Statement. „Live Through This“ (1994) erst recht nicht, aber das haben ohnehin alle gewusst. Wie sieht`s mit „Eleventeen“ (1992) von Daisy Chainsaw aus? Hm, eher Alternative Rock/Grunge mit Noise-Rock. Lard („The Last Temptation of Reid“, 1990) war mehr Industrial als Hardcore. Ministry trifft auf Dead Kennedys. D.O.A. und „The Last Scream of the Missing Neighbours“ (1989) war für Hardcore vielleicht auch schon zu ausgefeilt. Ebenso wie die Bad Brains („Quickness“, 1989), aber deren Exzentrik und Widerspruchssucht lassen in der Rückschau am ehesten das Etikett Hardcore gelten. S.O.D. und „Speak English or Die“ (1985) erst recht. Und „The Shape of Punk to Come“ von Refused (1998)? Ich denke ja, genauso wie 0 + 2 = 1 von nomeansno (1991), aber ich bin da bei weitem kein Experte.

Nun schaue ich aber bei Discogs nach und die sagen, es gibt auch Hardcore Techno, Hardcore Punk, Breakbeat Hardcore, und dann gibt’s zu meiner Überraschung eine Übersicht zu den gefragtesten Hardcore-Alben bei Discogs und da verstehe ich die Welt nicht mehr: „Evil Empire“, „Ill Communication“ (???), „Double Nickels On The Dime“ (?), Moby: Every Time You Touch Me“ (Whaat?). Nun muss ich aber auch sagen, dass ich damals nie auf die Idee gekommen wäre, explizit nach Hardcore zu fragen, das Etikett war mir zu dieser Zeit gar nicht geläufig.
Wenn ich Bad Brains kennenlernte, NoMeansNo oder Lard, dann über Empfehlung des Freundes, der mir auch „The Colour of Spring“ oder „Mother’s Milk“ ans Herz gelegt hatte, aber auch Mekong Delta hörte, oder auch zu Schostakowitsch Springseil trainierte und Schnittke und Penderecki, aber auch Mahler hörte. Oder Edgar Varèse.
Hardcore als Etikett war damals schon unbrauchbar oder gar nicht geprägt. Was sich auch in der discogs-Liste zeigt, was alles Hardcore sein soll.

Bei Rate Your Music (RYM) gibt es skurrile neue Subgenres wie „Rain Sounds“ (12 Tage alt!), „Toypop“ oder „Microfunk“ (18 Stunden alt!) – man könnte sich vorstellen, es gebe für alles eine Hardcore-Steigerung. Hardcore Rain Sounds! Hardcore Toypop!
RYM hat auch „Hardcore Punk“ als separates Genre mit 46.233 Releases und klarer Definition: „Late 1970s, yelling/screaming, stripped-down production, very short songs.“

Die Top-5 sind echte Klassiker: Dead Kennedys, Hüsker Dü, Bad Brains…
Aber: Discogs listet „Hardcore Techno“, „Breakbeat Hardcore“ etc. unter demselben Label – völlig verschiedene Musik! Jede Plattform definiert „Hardcore“ anders.

Und: RYM zeigt kontinuierliche Aktivität bis heute. Vielleicht leben neue Hardcore-Bands weiter, während alte Sachen (NoMeansNo etc.) verstauben?

Bei Discogs kann man mit dem Spezialfilter „Hardcore“ so gut wie alles verbinden:
• Punk (157.033) – der klassische Hardcore
• Gabber (26.712)
• Breakbeat (26.131)
• Happy Hardcore (22.788)
• Thrash (21.959) – Metal
• Techno (20.794)
• Emo (17.919)
• Grindcore (16.631)

477.032 Releases unter „Hardcore“ – aber völlig verschiedene Richtungen.
Von Punk über Happy Hardcore-Rave bis zu Death Metal – alles mit „Hardcore“ getaggt.

Diese Etikettierungen kamen ja häufig erst im Nachhinein von Außen dazu. Als Yes „Close to the Edge“ veröffentlichte (1972), war das noch nicht der Inbegriff des Prog-Rocks, sondern vielleicht Art Rock oder so. Auch King Crimsons „Red“ war noch nicht Prog. Can und Neu! nannten ihr Zeug auch nicht Krautrock und ich bin mir nicht sicher, ob My Bloody Valentine ihre Musik anfangs ebenso scherzhaft wie die britische Presse mit Shoegaze in Verbindung gebracht haben.

Was mit der klassischen Situation begann („Aaaargh, verflixt! Was war das für ein Song??? Wie heißt der nur? Von wem war der???“) („You die, I die, you know, I know“) entwickelte schnell eine Eigendynamik. Erst vorsichtig den Faden aufgenommen, Konfrontation mit den Alben, die langsam verstauben, Track-für-Track-Absuche bei D.O.A., Lard, S.O.D. und anderen, KI befragt (keine Treffer), nach drei Tagen der Heureka-Effekt: „Yes! NoMeansNo!“ Wie der Proustsche Madeleine-Effekt.

Und dann die Spirale: Hardcore-Definitionen recherchieren, Genre-Chaos bei Discogs entdecken – bis aus der einfachen Song-Suche ein Impuls zum Nachspüren der eigenen Musikbiografie wird.

Wie ich das verstehe, sind Dir die ursprünglichen Werte geblieben, während bei mir die Sammlung verstaubt ist. Die Kompromisslosigkeit des Genres steht bei Dir, so wie ich es verstehe, hoch im Kurs, während ich eher die einzelnen Tracks als ästhetische Erfahrung konsumiert habe. Die entsprechende Fanzine-Kultur hatte ich auch nicht mitbekommen, der Lifestyle-Aspekt fiel bei mir völlig flach.