100 beste Jazzalben des Rolling Stone, kommentiert

In all diesen Listen – sofern ihnen eine vorherige Auswertung zugrunde liegt und sie nicht kuratiert oder aus einer einzelnen Hand stammen – finden sich meist die mehr oder weniger kanonisierten Alben. Das überrascht kaum, denn viele Teilnehmer:innen solcher Umfragen sind selbst durch frühere Listen sozialisiert und bringen dadurch ähnliche Referenzrahmen mit.

Trotzdem habe ich eine Schwäche für solche Rankings – vor allem, wenn sie kommentiert sind und einzelne Alben näher vorstellen. Dann werden sie mehr als nur eine bloße Aufzählung: Sie bieten Orientierung, regen Diskussionen an und liefern immer wieder neue Anstöße zum Hören und Entdecken.

Vielleicht sollten wir demnächst einfach mal eine Umfrage zu den besten veröffentlichten Jazzlisten machen – Meta-Listen quasi. Ich wäre dabei!

Weil du gerade was zu Prince geschrieben hast: Die Mutter von Louis Hayes war die Schwester von John L. Nelson (Vater von Prince). Louis Hayes war  tatsächlich bei Aufnahmen für das John L. Nelson Project im Studio, 2018 erschien ein Album. Die Halbschwester von Prince hatte das produziert.

Und das Adderley Sextet mit Yusef Lateef und Joe Zawinul war ja fast überall in Europa (Schweiz, Belgien, Deutschland, England und…?) – müsste eine anstrengende Tour gewesen sein. Einiges davon wurde fürs TV dokumentiert. Louis Hayes hat aktuell jedenfalls noch ein Publikum, obwohl er sich wohl die ganz großen Strapazen mit größeren Reisen nicht mehr antut. Ich glaube Iverson ist ein großer Bewunderer von Sam Jones, ähnliches kam ja auch von Fred Hersch (er hatte noch mit Jones gespielt). In der „Drum Community“ wird Elvin Jones (s. „Sun Ship“ oben) besonders verehrt, was nicht besonders wundert, allerdings mag die Bewunderung für Coltrane dort ein klein wenig geringer sein. Bei Zawinul ist mir das relativ schlanke Spiel aufgefallen (gefällt mir gut) und man spürt seine gute Verbindung zu der Musik von Lateef. Hayes und Zawinul waren ja auch vorher wohl schon in Bands von Yusef Lateef.

für mich ist Dorham ein bisschen ein Fruscella mit mehr Höhen, aber einer ähnlichen Abgeklärtheit… von Baker – oder auch von Leuten wie Clark Terry – hör ich ihn auch weiter weg, der Ton ist lyrisch aber dabei rau und manchmal ein bisschen scharf, nicht so hübsch… wobei jetzt tatsächlich gerade My Ideal von Quiet Kenny läuft… und das ist im Thema vielleicht doch näher bei Baker, weils so legato gespielt ist… aber das Solo find ich dann doch anders, allein schon wegen den Bebop Phrasen…

was Lieblingsalben betrifft: ich find Cafe Bohemia wohl am besten, und dann gibt es einiges, was nah drankommt, das ABC und das Debut Album sicher, die Alben mit Joe Henderson (wobei das beste, Our Thing, von Henderson ist)… am allerbesten find ich vielleicht die Alben mit Barney Wilen (also: das eine Album, das später mit Bonustracks vervierfacht wurde)

was mir bei Dorham irgendwie nicht aus dem Kopf geht, seit ich es gelesen hab, ist, dass er in den 60ern in erster Linie Verkäufer in einem schicken Geschäft für Herrenbekleidung war… die Rolle passt gefühlt unwahrscheinlich gut zu ihm – so bitter es ist. Er hat auch interessante Kritiken in Downbeat geschrieben, zB.

Trompeta Toccata mag ich auch sehr… auch die Alben mit Jackie McLean sind schön, übrigens… ich versteh auch nicht so ganz, warum jetzt gerade Quiet Kenny den Status hat… erstmal find ich Dorham hat einen Ton, der wahnsinnig gut neben ein Saxophon passt (ähnlich wie Miles und viel mehr als Baker), und dann glaub ich ist er tendentiell besser in Settings, die ein bisschen mehr Bebop sind, gerne auch lyrischer Bebop mit Spanish Tinge (ist kein Zufall, dass Blue Bossa von ihm ist…) und ein bisschen weniger Mainstream Hard Bop… und deswegen mag ich glaub ich hinter ihm tatsächlich Pianisten wie Duke Jordan oder Kenny Drew am liebsten… sicher lieber als Herbie Hancock oder McCoy Tynerm aber wahrscheinlich auch lieber als Flannagan, die mir eine Spur zu neutral ist, gerade im Quartett vielleicht…

noch wegen Country Preacher: glaub ich sofort, dass es gut ist – ich war nur überrascht, weil ich es noch nicht mal vom sehen her kannte, aber ich bin auch nicht so fit bei Cannonball…

Du meinst „We Want Miles“ und „Siesta“ mit anderen Produzenten?

friedrich

gypsy-tail-windDu meinst „We Want Miles“ und „Siesta“ mit anderen Produzenten?

Kenne ich beide nicht oder kaum.
Ich wünsche mir so richtige Produzenten-Machwerke, von so „Autoren-Produzenten“ mit klarer persönlicher Handschrift, wo der nominelle leader eigentlich eher so eine Art Schauspieler ist, der in Szene gesetzt wird.

Ja, das hatte ich schon gedacht … Miles hatte sich die Produzenten bzw. Produzenten/Arrangeure (Miller) halt ausgesucht – und da gab’s ja dann immerhin einen Wechsel, nach vielen Jahren mit George Avakian Teo Macero natürlich (keine Ahnung, was ich grad dachte!). Die zwei Alben erwähnte ich halt, weil sie mehr oder weniger die von Dir gewünschten Line-Ups bieten, aber nicht das gewünschte Klanggewand (vermute ich … Horn kenne ich nicht – bei WWM gibt’s noch mit Saxophon und wie heavy metal Mike Stern ist kann man debattieren, aber er setzt Kanten und baut Klangwälle auf, „Siesta“ hat dann halt die Miller-Handschrift, die sich auf „Tutu“ auch schon andeutet, wo Tommy LiPuma noch mitproduzierte – das ist auch eine Fortschreibung von Gil Evans mit den ganzen spanischen Skalen und Stimmungen).