1968 im jazz

ganz tolle entdeckung:

philip cohran wurde schon von @gypsy-tail-wind erwähnt. der kornettist, der ein paar jahre das sun ra arkestra in chicago (man muss wirklich sagen:) geprägt hat, der mit ra sowohl das kosmologische interesse wie das experimentieren mit neuen (selbstgebauten?) instrumenten teilte, zog nicht mit der band nach new york, sondern gründete in chicago das eigene „artistic heritage ensemble“. das kult-album der formation ist wohl ON THE NILE von 1967, aber im folgejahr veröffentlichten sie einen live-auftritt vom februar 1968 aus dem „af(f)ro theatre“ auf zwei alben, was sinnvoll war, denn sie haben zwei geschlossene suiten aufgeführt. der malcolm-x-tribut ist ein bisschen generisch (der junge pete cosey darf ein paar blues-licks spielen), aber dieser chant mit dem tollen kornettsolo von cohran ist schon sehr hip. (und durchgängig gut ist das, was die percussion macht.)

ARMAGEDDON ist viel arkestraesker, mit tollen klangfarben und langsamen, schreitenden grooves. hier z.b. hört man die berühmte „space lute“ von cohran und dazu gibt es ein fantastisches tenorsolo von charles handy:

ein „nebenprojekt“ des ensembles waren die nicht minder interessanten „pharoahs“, auch hier spielte cosey mit, und diverse leute darunter bildeten später earth, wind & fire.

soulpopeDort auch dabei der Multisaxist Donald Myrick ….

der ist auch auf ARMAGEDDON und dem MALCOLM X MEMORIAL (s.o.) dabei.

„man muss wissen, in welcher zeit man lebt.“ (p. brötzmann)

das muss hier natürlich unbedingt hin: peter brötzmann, evan parker, willem breuker, peter kowald, buschi niebergall, sven-ake johansson, han bennink und fred van hove treten im mai 1968 (!) in der bremer „lila eule“ auf, der ndr schneidet mit (mit decken über den mikrofonen), die aufnahmen bringt brötzmann erstmal selbst heraus. „machine gun“ war der spitzname von don cherry für brötzmann. eine brutale gesellschaft provoziert eine brutale musik. das feuilleton hat seitdem eine idee für den deutschen 68er-soundtrack.

interessant finde ich, wie schon geschrieben, dass MACHINE GUN ja auch ein dokument der vernetzung ist – und ein neues einschreiben europas in die jazzgeschichte unter sehr speziellen vorzeichen. free, music, production.