Ich fand Deinen Exkurs ebenfalls interessant @mr-badlands, das mit dem „Davis nicht überschätzen“ gab aber (wie es scheint nicht intendiert) eine leicht abfällige Note dazu, die nicht nötig war. Dass Davis ein Pionier elektronischer Musik war bzw. dass diesbezüglich der Jazz überhaupt an vorderster Front relevant wär, würde hier wohl niemand behaupten? Oder allenfalls, wenn man die Hammond Orgel als elektronisches Instrument verstehen will (was sie wohl ist), aber damit ist der Horizont im Vergleich mit dem, was ein Henry oder ein Stockhausen machten, natürlich noch seeeeehr eng gesteckt bzw. der Vergleich trägt überhaupt nicht (da sind dann Hinweise auf Ra und Hancock sicherlich interessanter). Dass Davis um „On the Corner“ herum noch einmal einen Wust neuer Einflüssen (nicht nur Funk und Hendrix) äufnete, macht ihn da natürlich nicht zum Pionier in einem Feld, das er gar nie beackerte. Das, was er in der Zeit aber an Alben herausbrachte (es folgten ja dann nur noch Live-Alben sowie „Big Fun“ und „Get Up with It“ bis zum Rückzug, bei ersterem griff Macero zwar heftig ein, aber beide waren keine Alben wie „In a Silent Way“, „Bitches Brew“, „Tribute to Jack Johnson“ oder „On the Corner“, in denen aus Sessions ein in sich stimmiges Ganzes am Schneidepult entstand, eher Materialsammlungen voller faszinierender Sachen) war und steht so allein in der Landschaft, dass es vollkommen egal ist, woher die Ideen und Einflüsse stammten. Denn ausser Davis konnte sowas niemand, und auch seither nicht wirklich.
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