vorgartenoder auf die vergleichbare spieltechnik? ich hab echt keine ahnung… james ‚blood‘ ulmer, are you glad to be in america?, rough trade & artist house, rec. 17.1.1980 (nyc), mixed in london ulmer (g & voc), amin ali (eb), grant calvin weston & ronald shannon jackson (dm), oliver lake (as), david murray (ts), olu dara (tp), william patterson (rhythm g auf 1 stück). jazz is the teacher, funk is the preacher. ulmers dreckigstes album, der londoner mix ist ein schlag ins gesicht, trotzdem voller leben (joe ferla hat das sehr viel später für diw nochmal aufegräumt, man braucht aber eigentlich beide). auf 2 stücken hören wir endlich den singenden james blood (großes raues vibrato), lake/murray/dara werden als riffender r&b-bläsersatz á la maceo parker funktionalisiert, der manchmal ausbrechen darf, das polyrhythmische funk-konzept ist sehr leicht auf CAPTAIN BLACK zu beziehen, aber durch weston (anfang 20, kommt auch von coleman) und ali (den ältesten sohn von rashied), die auch mal in einen blues shuffle übergehen können, sehr viel härter im effekt. das ist jetzt echt was neues, passt in keine schublade, stößt vor den kopf und bleibt auf surreale weise tanzbar. interessant sich vorzustellen, dass bei rough trade im gleichen jahr COLOSSAL YOUTH herauskam… die artist-house-ausgabe kam 1 jahr später und sah so aus: kurz danach klopfen atlantic, warner und cbs an. ulmer entscheidet sich für cbs und unterschreibt einen vertrag über 3 alben.
eigentlich gar nicht so verschieden im sound, die beiden. ulmer überbordend, young marble giants reduziert, aber beide mit diesem knöchernd-trockenen sound. große platten sind sie beide. vor zwei jahren hatte sich co-produzent mayo thompson in der wire nochmal zu „are you glad to be in america?“ geäußert:
I listened to Are You Glad To Be In America? the other day, and that mix is a goddamn mess, dude. This is tidy and clean compared to what we had going in that thing, we were fighting the elements and the circumstance in the studio, trying to get that guitar as big as it was, and the voice as big as the man. Tough, tough, tough with the outboard gear you had in those days. There was [Ursa Major] Space Station [effects processor], you could make lots of images of a guitar, and that was as close as we could come to getting that big. (…) I admire Blood deeply. Blood had the power of truth behind him, every time he touched the instrument, it was sorta like, you better listen to this. He came and visited us in the studio when we were recording Kangaroo? and my guitar was leaning against my amp and he was on his way out and picked it up and put it back down. I was playing Ernie Ball Slinkys [guitar strings], and he was playing telephone wires [laughter]. But I was pleased to get to know Blood, he was a very dignified fellow. I hope he’s doing well.