BAP – Affjetaut ( 1980 )

Neben den oben genannten 3 Klassikern bietet „Affjetaut“ allerdings nur historischen Wert. Auch „Affjetaut“ steht eigentlich nur der Vollständigkeit der Sammlung zu Liebe im Regal … zumindest bei mir.

„Vüür paar Wochen, nit lang her, jedefalls do spielten mir in der Kneip, wo mir sons och sinn.“ Das müssen doch schöne Zeiten gewesen sein. Man steht in seinem Stamm-Event-Bistro, die Bedienung stellt mittlerweile ohne weitere Worte das hin, was man sonst mühselig erklären musste. Immer gleiche Frage, immer gleiche Antwort, bis es einem von beiden zu dumm wird. Und dann, eines Tages steht man selbst auf der Stamm-Event-Bistro-Bühne und zappelt sich einen ab. Was wollte ich sagen? Ach so, das muss wirklich ein tolles Gefühl gewesen sein.
Es klingt vielleicht noch „Hang On Sloopy“ oder „Wahnsinn“ nach, da beginnt das nächste Album mit einem Rocksound, der erst deutlich macht, wie wenig der Vorgänger rockte. Klaus Heuser hat klar gesagt, woran es fehlt und wie es klappen könnte und die Hobbymusiker folgen seinen Ideen und sind vermutlich selbst überrascht, was man mit Instrumenten alles machen kann. Niedecken hätte damals im Basement auch sagen können: „Verpiss Dich!“ und alles wäre anders gekommen und das RS-Forum wäre um ein paar Threads ärmer. Aber es kam, wie es früher immer im Computerhandbuch stand: „Sie drücken eine Taste und es geschieht etwas unerwartetes…“
Es ist das mit Abstand am seltensten gehörte Album, weil es irgendwie muffig und altbacken klingt, dabei sprüht es vor Aufbruchstimmung und vor allem führt es Kölsch in die Rockmusik ein. Die Art, wie Niedecken hier singtspricht passt perfekt zu den noch nicht begradigten, wenn auch sauber eingespielten Songs. Warum gibt es keine Extended-Edition mit „Chauvi-Rock“ als Bonustrack? Hier hätte es gepasst.
Nach den ersten drei Tracks ist die Politik, Lokalproblematik und die erste Dylan-Covernummer (gewiss, sie läuft unter eigenem Namen, aber das war es auch schon) vorbei und BAP widmen sich anderen Betätigungsfeldern. Z. B. Anna, dieser Frau aus Urzeiten. „Häng de Fahn eruss“ ist dann schon so ein Song, der einen die Kölner Eigenarten erahnen lässt. Da ist Niedecken teilweise immer Chronist gewesen (auf folgenden Alben noch deutlicher und zusammenfassend auf „Niedeckenköln“). Dann kommt der Song, der nach eigenen Angaben der erste kölsche Rocksong war. Komischerweise erschien der aber nicht auf dem Debüt, sondern erst hier, wo er besser passt (kann mir mal jemand erklären, wie das kam?). „Ruut-wieß-blau…“ ist dann so eine Erzählung, in der Gag auf Gag folgt und sich der Dichter die Freiheit der Absurdität nimmt. Recht so, denn Humor, wenn auch manchmal schwer zu erkennen, den hat auch Niedecken. „Vun mir uss Kitsch“ ist eine großartige Ballade, die Hoffnung und Hoffnungslosigkeit wunderbar vereint undn zum Ausdruck bringt. „Do kanns zaubre“ ist vielleicht nur ein Remake dieses Songs. Für sich gesehen aber ebenfalls ein Kernstück. Und dann kommen wohl die beiden überraschendsten Momente im BAPschen Songkosmos. „Kumm op ming Sick“, das sich düster wie das Thema fortbewegt, während Niedecken hier mit Grabesstimme singt. Beim letzten Stück sehe ich einen pickeligen Bontempi-Spieler mit Pissflecken auf der Hose und Schweißrändern unter den Armen. Scheußlich, weshalb ich es wohl auch so selten höre. Was Überraschungen angeht, weiß man heute, zu was die Band im Stande war. Z.B. die kölsche Version von „Money For Nothing“ live in irgendwo auf einem Open Air (St. Wendel?).
Und dann ist die perfekt ausgereifte kulturelle Schau auch schon wieder vorbei. Wirklich eins der übersehensten Alben der Band.

Die „alten“ Songs, die auf dem Debüt nicht mit enthalten sind, sollten Teil eines Konzeptwerkes „Jan un Griet“ (siehe Aff un zo!) werden, einem ambitionierten Frühwerks von WN, das jedoch nie vollendet wurde. Deshalb „noch“ nicht auf rockt andere kölche Leeder, sondern erst auf Affjetaut, als klar war, dass es so bald kein „Jan un Griet“ geben würde.

Affjetaut ist meiner Meinung nach ein oft zu Unrecht übersehenes Werk. Major brachte den Sound der Band nach vorn – nie gefiel er mir besser als auf Affjetaut! Später war er sicherlich noch abweschlungsreicher, aber hier ist noch eine rohe, unverkrampfte Power in den Rocksounds und bei Nummern wie Anna und Vun mir aus Kitsch auch sehr feine ruhige/groovige Parts.
Die Keyboards von Mattes Keul sind auch nach 25 Jahren noch geschmackvoll und gut (was man von Effendis Beiträgen leider nicht immer behaupten kann). Allein dieses Keyboardsolo auf Anna! Ein echter Klassiker des Analog-Synthiezeitalters. So schön und zeitlos können (konnten!) Synthies mal klingen!

Die Songs mag ich nach wie vor immer noch sehr gern. Leichte Abstriche beim Stollwerck-Leed, diese Politnummern, kann ich heute nicht mehr so gut hören – obwohl ich es einem 10. Juni jederzeit vorziehen würde!
Kumm op ming sick – aus heutiger Sicht kaum vorstellbar, dass dieser Titel dermaßen kontrovers von der alternativen Szene aufgenommen wurde. Die Frauenbewegung hat sicherlich viel erreicht, ganz sicher jedoch nicht im Bereich Humor. Wie schon beim Chauvi Rock kam es zu der Sichtweise „Ein Chauvinist ist nämlich der, der über Chauvnisten singt!“- die dann in Neuleed angeführt wurde. Aber was für ein großartiger Rocksong, die Frauenschreie gegen Ende setzen dem ganzen noch mal das Sahnehäubchen auf (O Gott, was für eine Methapher in diesen Zusammenhang! )!
Pardong – immer noch großartig umgesetzt mit Original-Bontempiorgel und Kneipengeräuschen.
Vun mir uss Kitsch – für mich noch immer die schönste der frühen Balladen – ziehe ich Do kanns zaubre jederzeit vor!
Wat ess? Obgleich Dylans Ballad of a thin man doch fast ein eigener Song mit einer eigenen Identität und starkem Text.
Häng die Fahn eruss – Der Powerrock’n’Rollsong mit Beatles-Anleihe im Mittelteil – super Nummer, die ich auch jederzeit Waschsalon (den ich überhaupt nicht mehr hören kann) vorziehe!
Helfe kann dir keiner ist und bleibt die Essenz und Ursprung dessen was die Band wurde und noch ist – nie hatte der Schmal (oder war’s ein anderer Freund?) mehr recht als er sagte „Dat ess jot – da kannste paar mieh vun maache!“
Auch hier im Solo wieder ein Beispiel für die tollen Keyboards von Matthes Keul!

Und RWB ist und bleibt für mich der beste der „lustigen“ BAP-Songs, macht mir immer noch gute Laune und bringt mich an den witzigen Stellen immer noch zum Schmunzeln und das seit über 20 Jahren!
Auf dem Album sind allesamt wirklich klasse Songs mit Verve gespielt und von einer Frische, die schon zwei Alben später verflogen war. Eine Platte, die sehr gut gealtert ist und mir immer noch viel Spaß macht!

Muss an Dir und Deiner Umgebung liegen, ich habe ihn immer so wahrgenommen!