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Oh! 😲
Das erste At The Deer Head Inn-Album hatte mich damals vom vorurteilsbehafteten Keith Jarrett-Verächter zum Liebhaber bekehrt. Das war ein relativ niederschwelliger Zugang, da das Album so unprätentiös und entspannt daher kommt, hat aber dennoch ne Weile gedauert bis das nach und nach in meine Gehörgänge und Gehirn gesickert ist. Aber das habe ich hier schon öfter erzählt.
Ich glaube, ich wäre viel lieber im Deer Head Inn persönlich mit dabei gewesen als in der Kölner Oper oder im Blue Note. Dachte immer, dass At The Deer Head Inn die einzige und komplette Aufnahme dieser „warm humid, rainy, foggy autumn night in the Pocono Mountains“ gewesen wäre. Hat das KJ-Trio damals zwei Sets gespielt?
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„Etwas ist da, was jenseits der Bedeutung der Worte, ihrer Form und selbst des Stils der Ausführung liegt: etwas, was direkt der Körper des Sängers ist, und mit ein- und derselben Bewegung aus der Tiefe der Stimmhöhlen, der Muskeln, der Schleimhäute, der Knorpel einem zu Ohren kommt, als wenn ein und dieselbe Haut das innere Fleisch des Ausführenden und die Musik, die er singt, überspannen würde.“ (Roland Barthes: Die Rauheit der Stimme)Highlights von Rolling-Stone.deDas sind die ältesten noch lebenden Schauspielerinnen und Schauspieler
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WerbungEs sind zwei neue Filme über das „Köln Concert“ in der Pipeline:
“I went face to face with Keith Jarrett,” recalls Vera Brandes, “and I said to him, ‘Keith, if you don’t play this concert, I’ll be fucked. And you’ll be fucked too.’” Brandes laughs as she recalls this pivotal conversation, 50 years later. It came after a day of chaos where she, an 18-year-old concert promoter, was desperately trying to convince the famously temperamental jazz pianist to play a concert on a substandard instrument.
“To be honest,” she adds, “I had absolutely not a single clue what those words meant! My English wasn’t then as good as it is now. I’d heard Miles Davis using the f-word while talking to his band, which featured Keith Jarrett, a few years earlier, so maybe I was channelling Miles. Keith must have been floored to hear this teenage girl who looked like Brigitte Bardot’s little sister using this kind of language!”
He played a couple of notes and said: ‘Unless we get another piano, this concert is not happening’
This much mythologised encounter happened in January 1975, when Jarrett turned up at the Cologne opera house to play the biggest solo gig of his career. Instead of the 10ft-long, half-ton Bösendorfer Imperial he’d been expecting, Jarrett had been given a 6ft baby grand rehearsal piano with a thin tone, a non-functioning damper pedal and no power in the bass register. A furious Jarrett wanted to cancel but – after much coaxing from Brandes, and the diligent work of two piano technicians – he reluctantly stayed to perform a completely improvised one-hour set.
Despite the setbacks, the gig was a triumph, and ECM’s live recording of the show went on to become the bestselling solo jazz album – and the bestselling solo piano album – of all time, shifting more than 4m copies to date.
Half a century later, the story of how Jarrett was forced to adapt his playing for a shonky instrument has inspired dozens of inspirational lectures from business gurus on how to use obstacles creatively. It has also inspired not one but two movies, both due for cinematic release this year: a loosely fictionalised drama, Köln 75, about Brandes and the events of the day; and a forensic, feature-length documentary, titled Lost in Köln, that searches for the iconic piano and negotiates dozens of conflicting accounts of the concert.
[…]
Brandes recalls the chaotic hours before the concert. “For starters, Keith had played a gig in Switzerland the night before,” she says. “I’d actually bought him a plane ticket, but, unbeknown to me, he’d cashed that ticket in at Zurich Airport for 375 deutschmarks and got a lift in Manfred Eicher’s tiny Renault 4, to save money. So, after an eight-hour drive, Keith was exhausted and had a bad back. When I showed Keith and Manfred the piano, they walked around it a few times, played a couple of notes and said, ‘Unless we get another piano, this concert is not happening.’”
[…]
Why did the headstrong Jarrett eventually concede and play the show? “I think there are several reasons,” says Brandes. “First of all, Manfred Eicher had already paid Martin Wieland to record it, with two microphones, to take advantage of the unique acoustic of the opera house, so maybe there was pressure. But I think it was mainly personal pride. If Keith had cancelled he would have been in despair, sitting in his hotel, with 1,400 angry punters outside the theatre. He’s not the kind of performer who cares about his audience – he’s driven only by a love of his own art. But I think he would have been angry at himself if he’d failed to take on the challenge.”
Hier lang für den ganzen Artikel:
https://www.theguardian.com/music/2025/feb/10/koln-concert-keith-jarrett-jazz-masterpiece-pianoDer zweite Film hat eine Website:
https://www.kolnconcertdoc.com/enUnd auch da gibt’s natürlich einen Trailer:
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"Don't play what the public want. You play what you want and let the public pick up on what you doin' -- even if it take them fifteen, twenty years." (Thelonious Monk) | Meine Sendungen auf Radio StoneFM: gypsy goes jazz, #161: David Murray - 11.3., 22:00 | Slow Drive to South Africa, #8: tba | No Problem Saloon, #30: tbaIn Japan erscheint Anfang Mai eine neue CD-Ausgabe der „Sun Bear Concerts“ von Keith Jarrett – gleiches Master wie bei der japanischen SACD-Ausgabe von 2017 (und 2022, wie der Discogs-Eintrag suggeriert). Kennt jemand eine Ausgabe mit dem Mastering und kann was zum Klang sagen? Die deutsche CD-Ausgabe hat ja einen schlechten Ruf (auch hier im Forum, wenn ich mich richtig erinnere?), ein Mix von 1989, der auch bei der 2015er Nachpressung wieder zum Einsatz kam.
To celebrate the 80th birthday of the genius pianist Keith Jarrett, his monumental six-disc album „Sun Bear Concerts,“ recorded in Japan, is now available for the first time in SHM-SACD format. Features: First SHM-SACD Release / Newly Written Liner Notes / Uses the 2017 DSD Master by ECM Records (Germany). Originally released as a ten-LP box set in 1976, this collection features solo piano concerts performed during Jarrett’s Japan tour, accompanied by producer Manfred Eicher. Among the eight concerts, five performances from Kyoto (Kyoto Kaikan Hall), Osaka (Sankei Hall), Nagoya (Aichi Prefectural Arts Theater), Tokyo (Nakano Sun Plaza), and Sapporo (Welfare Pension Hall) are each included on a single disc, while the sixth disc compiles encore performances from Sapporo, Tokyo, and Nagoya.
https://www.cdjapan.co.jp/product/UCGU-9092
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"Don't play what the public want. You play what you want and let the public pick up on what you doin' -- even if it take them fifteen, twenty years." (Thelonious Monk) | Meine Sendungen auf Radio StoneFM: gypsy goes jazz, #161: David Murray - 11.3., 22:00 | Slow Drive to South Africa, #8: tba | No Problem Saloon, #30: tbadazu kann dir sicher nur jemand etwas sagen, der beide varianten hat! von meiner seite her hinkt der vergleich ein wenig, hatte das lp-box-reissue, welches presstechnisch völlig verranzt war, in den passagen die in ordnung waren, klangen die aufnahmen aus der erinnerung heraus etwas voluminöser als die in der original lp-box von 1978, gehe daher davon aus , dass auch für das vinyl seinerzeit das dsd-material für die sacd verwandt wurde. vom hörensagen klagen ja einige über das erste cd-release als schmalbrüstig, hierzu kann ich nichts relevantes beitragen, hatte von der ausgabe lediglich einen cd-ripp und der klang nach blecheimer….auch heute noch umso ärgerlicher das die pressung damals absoluter müll war…..könnte heute lediglich den lp-ripp vom reissue mit meiner alten box vergleichen, ist aber auch wieder äpfel mit birnen…..vielleicht kann @atom etwas präziseres dazu beitragen!
zuletzt geändert von lotterlotta
eben nochmal geschaut, für die 2021er box wurde das gleiche material verwandt wie in 2019 für die zeit-edition also nicht remastered sondern die original analog-tapes von den aufnahmen….--
Hat Zappa und Bob Marley noch live erlebt!Es ist schwierig, zumal das DSD Mastering auch auf dem Transfer von 1989 beruht … Bei einer der SACD-Ausgaben steht, auf dem CD-Layer sei die 1989er-Version zu hören, nur auf dem SACD-Layer das DSD-Master (und die zweite war wohl einfach eine Nachpressung der ersten, beide streng limitiert, steht alles bei Discogs). Dieses DSD-Master wohl jetzt zum ersten Mal auf „normaler“ CD. Ich hab ja die Originalausgabe der Box aus dem Secondhand-Laden und da ist alles okay soweit ich das beurteilen kann … aber wenn ich die Box auf CD hätte, würde ich bestimmt häufiger was daraus hören, drum bin ich vorsichtig interessiert.
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"Don't play what the public want. You play what you want and let the public pick up on what you doin' -- even if it take them fifteen, twenty years." (Thelonious Monk) | Meine Sendungen auf Radio StoneFM: gypsy goes jazz, #161: David Murray - 11.3., 22:00 | Slow Drive to South Africa, #8: tba | No Problem Saloon, #30: tbaaußerdem, mit was spielst du dann das shm-sacd-teil ab? von dem sacd dsd remaster hatte man doch tatsächlich auch nur etwas, wenn man den entsprechenden sacd player hatte, als doppel-layer wird im normel cd – spieler auch nur die dafür vorgesehene spur hörbar, was dann auf einer einfachen anlage so gut wie keinen wirklich hörbaren mehrwert hat. warum du mit der ausgabe dann mehr davon hören würdest als mit deiner lp-box erschließt sich mir auch nicht, denke dass man mit der lp tatsächlich bewusster hört, auch die zugaben direkt da wo sie hingehören. das war für mich zumindest ein manko, die encores auf extra-cd….
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Hat Zappa und Bob Marley noch live erlebt!Ich habe aktuell nur die CD-Box das 2017er DSD-Master. Das SACD-Mastering klingt im Vergleich zur alten CD-Version klarer, mit präziseren Höhen und größerer räumlicher Tiefe. Das Remaster offenbart deutlich mehr Details und bewahrt zugleich den ursprünglichen Charakter der Aufnahme. Dadurch wirkt der Klang natürlicher und transparenter, ohne an Wärme zu verlieren.
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Hey man, why don't we make a tune... just playin' the melody, not play the solos...atomIch habe aktuell nur die CD-Box das 2017er DSD-Master. Das SACD-Mastering klingt im Vergleich zur alten CD-Version klarer, mit präziseren Höhen und größerer räumlicher Tiefe. Das Remaster offenbart deutlich mehr Details und bewahrt zugleich den ursprünglichen Charakter der Aufnahme. Dadurch wirkt der Klang natürlicher und transparenter, ohne an Wärme zu verlieren.
Danke @atom – das klingt doch ganz danach, als könnte die CD-Box sich für mich wirklich lohnen!
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"Don't play what the public want. You play what you want and let the public pick up on what you doin' -- even if it take them fifteen, twenty years." (Thelonious Monk) | Meine Sendungen auf Radio StoneFM: gypsy goes jazz, #161: David Murray - 11.3., 22:00 | Slow Drive to South Africa, #8: tba | No Problem Saloon, #30: tbaDie von dir verlinkte Neuauflage ist eine SHM-SACD ohne CD-Spur, sodass ein SACD-Player erforderlich ist.
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Hey man, why don't we make a tune... just playin' the melody, not play the solos...Du hast natürlich recht – danke für die Warnung, das ist dann wirklich nichts für mich! Die aktuellen Neuheiten-Mails von CDJapan sind so umfangreich, dass ich die jeweils erst Wochen später wirklich gelesen kriege, aber da bin ich in die Aufmerksamkeitsfalle gegangen beim Multitasken im Büro.
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"Don't play what the public want. You play what you want and let the public pick up on what you doin' -- even if it take them fifteen, twenty years." (Thelonious Monk) | Meine Sendungen auf Radio StoneFM: gypsy goes jazz, #161: David Murray - 11.3., 22:00 | Slow Drive to South Africa, #8: tba | No Problem Saloon, #30: tbadie veröffentlichungspolitik muss man nicht verstehen, die sacd von 2017 mit dsd remaster auf der sacd spur, auf der cd spur die alte cd vö., schon schräg! da ich keine shm sacd kaufe war mir das ausschließliche abspielen auf einem sacd player nicht bewusst. hab zwar einen, kaufe aber keine sacd mehr, halte sie für völlig überteuert….
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Hat Zappa und Bob Marley noch live erlebt!Yep, heisst mit CD-Player kriegt man einfach weiterhin die Ausgabe von 1990 mit dem 1989er Transfer … schon ziemlich seltsam. Aber gut, Geld gespart und ein Anreiz, den Plattenspieler öfter anzuwerfen
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"Don't play what the public want. You play what you want and let the public pick up on what you doin' -- even if it take them fifteen, twenty years." (Thelonious Monk) | Meine Sendungen auf Radio StoneFM: gypsy goes jazz, #161: David Murray - 11.3., 22:00 | Slow Drive to South Africa, #8: tba | No Problem Saloon, #30: tba
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