gypsy tail wind…
Was mich etwas irritiert ist, wie Leute wie Cohn, Tiny Kahn, Georgie Auld und andere da munter mit den Boppern zusammengeworfen werden (bzw. als solche bezeichnet werden). Sie mögen im selben Umfeld gewirkt haben, aber richtige Bopper waren sie nie, oder? Auld sowieso nicht, das ist gar keine Frage, aber auch die meisten der Pres-Jünger (Ausnahmen: Wardell Gray, Dexter Gordon, Allen Eager) sind für mich *musikalisch* gesehen keine Bopper (Getz auch nicht, aber er ist ein weniger klarer Fall, die Aufnahmen mit Al Haig sind schon irgendwie Teil der grossen Hinterlassenschaft des Bebop). Das sagt natürlich wiederum wenig über ihre Sozialisierung, in der Charlie Parker leider die Hauptrolle gespielt hat, wie bei sehr, sehr vielen Musikern der Zeit (da scheint mir 1960 ein gutes „cut off“-Datum zu sein, wie es im Text über „Never Let Me Down“, eben der letzte Link oben, vorgeschlagen wird – danach begann dann die Buster Keaton-Phase, die meisten Junkies waren tot oder für lange Jahre weggesperrt wie Art Pepper, Dexter Gordon oder Gene Ammons). Am Ende ist das unwichtig, aber es stört mich dennoch ein wenig, wenn all diese New Yorker Juden, die doch ihre ganz eigene Szene hatten und viel tolle Musik machten, in den Bebop-Topf geworfen werden, und zwar nicht so, als seien sie einfach auch mitgegangen, sondern fast schon so, als seien sie Teil des harten Kerns. Und das nun wäre wahrlich eine blödsinnige Behauptung.
Bei Auld hängt das sicher auch damit zusammen, daß er 1945/46 eben eine Band mit Beboppern hatte. Und vielleicht hat man neben den kommerzielleren Aufnahmen durchaus auch andere Sachen gespielt.
Es gibt da schon gute, moderne Sachen aus der Zeit. Ich habe da eine Allegro-LP, die mich gut mitzieht (neben den ROOST-Aufnahmen). Ansonsten kenne ich auch zuwenig von ihm. Aber das wenige über die vorherigen Aufnahmen hinaus nimmt mich auch nicht mit.
Vielleicht waren die Grenzen auch weniger streng gesetzt damals. MODERN wurde vielleicht gleichbedeutend mit BEBOP gesetzt?
Bloß eine Idee….
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