Broadcast – Tender Buttons

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Bei Warp erschienen. Elektro-Pop. „Das gemeinsame Kind der Young Marble Giants mit den Carpenters“, so hat Klaus Walter das Album in seiner Sendung charakterisiert; Stereolab wird auch noch gern als Referenz genannt. Ich habe die Gruppe vorher nicht gekannt, aber nachdem ich „Black Cat“ und das Titelstück gehört hatte, wollte ich die Platte haben. Ich wurde nicht enttäuscht – es ist ein sehr gutes Album! Was hört man darauf? Man hört die Stimme von Trish Keenan – keine große Stimme, seidenweich, kühl, klar, oft distanziert, aber nicht ausdruckslos, sondern nuanciert und modulationsfähig. Dazu klappert eine Drum-Machine gemütlich vor sich hin und eine Gitarre schrummt ihre Akkorde und Motive. Vor allem aber klingen die Synthesizer: Sie singen und summen und sägen und rauschen und fiepen und bizzeln, dass es die reine Freude ist. Jedenfalls wenn man an Dissonanzen Freude hat. Es wird manchmal sehr dissonant – DIS-SO-NANT. Man hört dreckige und verzerrte Klänge. Was von Melodie und Gesang her bloß „schön“ sein könnte, wird durch die Sounds, den Sound zu etwas Größerem gemacht. Während das Repetitive der Stücke und die ruhigen Tempi den Hörer ein bisschen einlullen, sendet der Synthesizer immer wieder kleine Stromstöße ins aktivierende Zentrum des Gehirns.

Trish Keenans Stimme, ihre traumhaften Popmelodien und rätselhaften Texte (also „Der Mensch“), und dazu dissonante Synthesizer-Sounds und monotone Rhythmen („Die Maschine“) – das sind die Zutaten, aus denen die Tracks von Tender Buttons gemacht sind. Abwechslungsreich ist das nicht, aber dafür ist es konsequent. Von der Grundstimmung her ist es eher ein Album der Nacht als des Tages. Am schönsten wird es dann, wenn die Drum-Machine mal Pause machen darf, bei „Tears in the Typing Pool“ (mit „Strawberry Fields forever“-Keyboard) und bei „Subject to the Ladder“. Der letztere ist mein Lieblingssong; ich kann gar nicht beschreiben, wie toll ich ihn finde. Melancholie und Sägezahnwellen. Für mich einer der Songs des Jahres. Ansonsten werten die Tracks sich gegenseitig auf. Auch wenn man bei den meisten eine Auskopplung als Single nicht ernsthaft in Erwägung zöge, machen sie doch im Fluss des Albums einen guten Eindruck. Nur die beiden kurzen Instrumentals „Bit 35“ und „Minus 3“ finde ich nicht so reizvoll; während sie laufen, warte ich darauf, dass sie vorbei sind.

Eine großartige Platte insgesamt. Mein Rating: * * * *. Nach allem, was man so im Internet liest, unterscheidet sie sich stark von den beiden Vorgängern.