Ich höre gerade … klassische Musik!

War gestern von der Currentzis’schen „Così“ am Ende etwas enttäuscht – ist das sowas wie die HIP-Fassung von Karjans klassischer Wiener-Aufnahme? Beide sind, nett gesagt, sehr sportiv, bei Currentzis kommt manchmal richtig Hektik auf (und nicht, weil das auf dramatischer Ebene so angebracht wäre, sondern schlicht zuviele Töne in zuwenig Zeit, dazu trägt auch ein hyperaktive-schwatzhaftes Continuo-Fortepiano bei). Falsch ist nichts daran, eigenwillig schon. Aber die kristalline Klarheit, die er beim Figaro zu erreichen schien, hörte ich hier nicht – es kommt bei mir fast so an, als hätte man etwas gar zu krampfhaft versucht, anders zu sein – etwas zu sehr bloss um der Andersartigkeit willen vielleicht?

Gestern liefen dann ein paar CDs aus der RCA/Columbia-Box von Jorge Bolet:

CD 1 – Études d’exécution transcendante
S 139, Nos. 1-3, 5, 7-11, in anderer Reihenfolge programmiert (aufgenommen 1958)

CD 2 – Franz Liszt’s Greatest Hits of the 1850s
Adaptionen von Donizetti, Schubert, Verdi, Wagner, Chopin und Schumann (Ensayo, 1969)

CD 3 – Great Rachmaninoff Transcriptions
Adaptionen von kleinen Stücken von Kreisler, Tschaikowski, Bizet, Rimsky-Korsakov, Mendelssohn, Bach, Mussorgsky und von Rachmaninoff selbst (1973)

CD 10 – Bolet reDiscovered – Liszt Recital
u.a. Liebestraum Nr. 3, Funéraillies, La campanella, der Grand Galop chromatique, die Rhapsodie espagnole und die Tannhäuser-Ouvertüre (rec. 1972/73, rel. 2001)

Jetzt Musik aus der DG Originals-Box:

gypsy tail wind

gypsy tail windWar gestern von der Currentzis’schen „Così“ am Ende etwas enttäuscht – ist das sowas wie die HIP-Fassung von Karjans klassischer Wiener-Aufnahme? Beide sind, nett gesagt, sehr sportiv, bei Currentzis kommt manchmal richtig Hektik auf (und nicht, weil das auf dramatischer Ebene so angebracht wäre, sondern schlicht zuviele Töne in zuwenig Zeit, dazu trägt auch ein hyperaktiv-schwatzhaftes Continuo-Fortepiano bei). Falsch ist nichts daran, eigenwillig schon. Aber die kristalline Klarheit, die er beim Figaro zu erreichen schien, hörte ich hier nicht – es kommt bei mir fast so an, als hätte man etwas gar zu krampfhaft versucht, anders zu sein – etwas zu sehr bloss um der Andersartigkeit willen vielleicht?

Gibt es hierzu schon weitere Meinungen oder Eindrücke? pinch, McGeady, bgigli?

Chopin: Scherzos, Préludes, Ballades, Mazurkas, Impromptus

Samson François, piano

rec. 1955 (Scherzos), 1959 (Préludes), 1954 (Ballades), 1956 (Mazurkas), 1957 (Impromptus)
(CDs 4-6 von François‘ „L’Édition intégrale“, EMI)

Okay, danke für die Rückmeldungen! Mal schauen, wie es beim zweiten Hörgang laufen wird – nach dem ersten hatte ich nicht übel Lust, eine der grossartigen Böhm-Aufnahmen gleich anzuschliessen (die Live-Aufnahme aus den Siebzigern mit Fassbaender und Janowitz z.B.), aber das wäre dann doch zuviel geworden.

Zur Nacht jetzt:

CHOPIN: Klaviersonate Nr. 3 h-Moll Op. 58
SCHUBERT: Klaviersonate Nr. 21 B-Dur D 960

Sergio Fiorentino, piano (rec. 1994)

War heute morgen unschlüssig, ob es Chopin oder Schubert sein soll – jetzt also die Brücke zurück nach Wien.

Bei Fiorentino steige ich noch nicht durch – klar ist sein Spiel immer wieder bezaubernd, eine Art Slow-Motion-Legato-Cantabile oder sowas, aber einen klaren Zugang finde ich noch nicht. Mit Chopins dritter Sonate habe ich mich allerdings auch seit langem nicht befasst und was D 960 betrifft habe ich wohl mit Schnabel und Rubinstein meine „grossen“ Einspielungen und diverse andere (Lupu, Curzon, Badura-Skoda, Bilson) scheinen da für meine Ohren nicht ganz heranzureichen (wobei die Hammerklavier-Einspielungen irgendwie für mich bei Schubert bisher einfach nicht die Tiefe erreichen, die ich mir – gerade bei den letzten drei Sonaten – stets erhoffe).

Aber ich bleibe dran – das ist ja klar

Und François‘ Chopin ist mir am Ende wohl am liebsten von allen. Klar, ich liebe die gerade erwähnten Arrau-Einspielungen, vieles von Rubinstein (die Mazurkas mag ich bei ihm wohl lieber als bei François, aber ich mag sie als Werkgruppe im ganzen nicht sooo gerne, die Balladen, die Scherzi, die Nocturnes, die Préludes und auch die Polonaisen sind mir sicherlich lieber), auch das eine oder andere von Horowitz, von Sofronitzky … aber wenn ich mich entscheiden müsste, wäre es ziemlich sicher François.