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soulpope "Ever Since The World Ended, I Don`t Get Out As Much"Registriert seit: 02.12.2013
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ad Sänger der „Otis Redding Schule“ …. :
Exotics „Lets Try To Build A Love Affair“ (Excello Records) 1968 …. der Leadsänger John Riley hier wohl ein „dead ringer“ für Otis Redding …. dies und zahlreiche andere Schätze käuflich via :
https://acerecords.co.uk/the-heart-of-southern-soul-volume-2
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WerbungUnd tief blicken lässt auch, dass Otis sich im Whisky nicht als „Mr Pitiful“ oder so ansagen liess, sondern als „Mr Satisfaction himself“. Das wirft ein Licht auf die crossoverstrategische Funktion des Stones-Covers.
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Und obwohl das Potential für ein größeres Stück des „Kuchens“ vorhanden war blieb es zu Lebzeiten unausgeschöft …. die beste Billboard Platzierung aka Nr. 21 (!!) gelang mit „I’ve Been Loving You Too Long (To Stop Now)“ im Juli 1965 ….
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"Kunst ist schön, macht aber viel Arbeit" (K. Valentin)
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Ad Coverversionen …. :
Sweet Inspirations „I`ve Been Loving You Too Long“ (Atlantic) 1967 …. hier Cissy Houston und die übrigen Inspirationen in einer tiefen Zerrissenheit der weltlichen Gefühle und des Glaubens ….
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"Kunst ist schön, macht aber viel Arbeit" (K. Valentin)
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Zur Entstehungsgeschichte von „Sittin‘ on the Dock of the Bay“ …. :
That last song that Otis Redding worked on before going back on tour was „Sittin‘ on the Dock of the Bay.“ The song was unlike any other song from Redding’s discography. It played more like something heard from Bob Dylan and not the man who just rocked Monterey and was called, „The King of Soul.“ The origins of the song can be found following a favor from concert promoter Bill Graham.
In August, following a show, Graham had allowed Redding to stay on his houseboat, reports Rock History Music Lessons. On the boat, he wrote the lyrics to the song. While he had the words done, vocal surgery forced Redding away from the mic for a while. That November, Redding called Steve Cropper of Booker T & The MGs saying, „I got a hit“ and to meet him in the Memphis studio. The pair wrote the rest of the lyrics and arrangement.
Redding closes out the song with a whistled outro. Cropper said he left the space for the duo to add lyrics if necessary, as Redding forgot the lyrics he wanted to close out on. Redding never heard the final version of the song, as he died shortly after the initial recording, and Cropper continued to work on the song. Cropper released the song at the insistence of Atlantic Records. In March 1968 the song hit No. 1, making Otis Redding the first artist with a posthumously No. 1 song and his first top 10 single of his career.
Zufälle und allerlei Handwerkliches bewirken einen Crossover Hit ….
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"Kunst ist schön, macht aber viel Arbeit" (K. Valentin)soulpopeZur Entstehungsgeschichte von „Sittin‘ on the Dock of the Bay“ …. : That last song that Otis Redding worked on before going back on tour was „Sittin‘ on the Dock of the Bay.“ The song was unlike any other song from Redding’s discography. It played more like something heard from Bob Dylan and not the man who just rocked Monterey and was called, „The King of Soul.“ The origins of the song can be found following a favor from concert promoter Bill Graham. In August, following a show, Graham had allowed Redding to stay on his houseboat, reports Rock History Music Lessons. On the boat, he wrote the lyrics to the song. While he had the words done, vocal surgery forced Redding away from the mic for a while. That November, Redding called Steve Cropper of Booker T & The MGs saying, „I got a hit“ and to meet him in the Memphis studio. The pair wrote the rest of the lyrics and arrangement. Redding closes out the song with a whistled outro. Cropper said he left the space for the duo to add lyrics if necessary, as Redding forgot the lyrics he wanted to close out on. Redding never heard the final version of the song, as he died shortly after the initial recording, and Cropper continued to work on the song. Cropper released the song at the insistence of Atlantic Records. In March 1968 the song hit No. 1, making Otis Redding the first artist with a posthumously No. 1 song and his first top 10 single of his career. Zufälle und allerlei Handwerkliches bewirken einen Crossover Hit ….
Es ist jetzt natürlich bestimmt schon 10 Jahre her, aber ich meine dass Bowman in der Stax Bio geschrieben hat, dass Cropper und Redding den Song im Lorraine Motel fertig geschrieben haben. Die Akustische auf eine Dur Akkord getunt und nur noch barree rauf und runter gespielt. Von wo stammt denn dein Text?
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“It's much harder to be a liberal than a conservative. Why? Because it is easier to give someone the finger than a helping hand.” — Mike Royko
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krautathaus
soulpopeZur Entstehungsgeschichte von „Sittin‘ on the Dock of the Bay“ …. : That last song that Otis Redding worked on before going back on tour was „Sittin‘ on the Dock of the Bay.“ The song was unlike any other song from Redding’s discography. It played more like something heard from Bob Dylan and not the man who just rocked Monterey and was called, „The King of Soul.“ The origins of the song can be found following a favor from concert promoter Bill Graham. In August, following a show, Graham had allowed Redding to stay on his houseboat, reports Rock History Music Lessons. On the boat, he wrote the lyrics to the song. While he had the words done, vocal surgery forced Redding away from the mic for a while. That November, Redding called Steve Cropper of Booker T & The MGs saying, „I got a hit“ and to meet him in the Memphis studio. The pair wrote the rest of the lyrics and arrangement. Redding closes out the song with a whistled outro. Cropper said he left the space for the duo to add lyrics if necessary, as Redding forgot the lyrics he wanted to close out on. Redding never heard the final version of the song, as he died shortly after the initial recording, and Cropper continued to work on the song. Cropper released the song at the insistence of Atlantic Records. In March 1968 the song hit No. 1, making Otis Redding the first artist with a posthumously No. 1 song and his first top 10 single of his career. Zufälle und allerlei Handwerkliches bewirken einen Crossover Hit ….
Es ist jetzt natürlich bestimmt schon 10 Jahre her, aber ich meine dass Bowman in der Stax Bio geschrieben hat, dass Cropper und Redding den Song im Lorraine Motel fertig geschrieben haben. Die Akustische auf eine Dur Akkord getunt und nur noch barree rauf und runter gespielt. Von wo stammt denn dein Text?
Habe den Text mal von einem Podcast mit dem Titel „Rock Music History“, in welchen eben auch Steve Cropper zu Wort kam, gespeichert ….
Es gibt natürlich einige partiell unterschiedliche Erinnerungen, wie auch dieser im Detail interessante Link zeigt :
Als verifizierbares Ergebnis bleibt zumindest eine angestrebte Trend-/Stilwende von „Big O“ vom Southern Soul zu mehrheitstaugliche(re)r Musik ….
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"Kunst ist schön, macht aber viel Arbeit" (K. Valentin)@soulpope Tolle Story vom RS…ich glaub jetzt, diese Geschichte dass Redding und Cropper zusammen im Lorraine komponiert hatten, bezog sich auf das allgemeine Songwriting der beiden, nicht spezifisch auf „Sittin…“….aber mit der auf open E gestimmten Gitarre hatte ich mir noch richtig gemrrkt.
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krautathaus @soulpope Tolle Story vom RS…ich glaub jetzt, diese Geschichte dass Redding und Cropper zusammen im Lorraine komponiert hatten, bezog sich auf das allgemeine Songwriting der beiden, nicht spezifisch auf „Sittin…“….aber mit der auf open E gestimmten Gitarre hatte ich mir noch richtig gemrrkt.
…. btw das mit den „Zeitzeugen“ ist halt immer so eine Sache und Varitationen von subjektiver Sicht (aka Wunschdeneken) bis schlechterwerdendem Gedächnis erschweren die Spurensuche auf Basis dieser Quellen deutlich ….P.S ich bin jedenfalls auf keinem „Kreuzzug“ gegen „Sittin‘ on the Dock of the Bay“, sondern um eine realistische Einordnung bemüht …. denn der überwiegende Teil der künstlerischen Lebensleistung von „Big O“ geschah vor diesem Song ….
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"Kunst ist schön, macht aber viel Arbeit" (K. Valentin)soulpope
[…]
P.S ich bin jedenfalls auf keinem „Kreuzzug“ gegen „Sittin‘ on the Dock of the Bay“, sondern um eine realistische Einordnung bemüht …. denn der überwiegende Teil der künstlerischen Lebensleistung von „Big O“ geschah vor diesem Song ….Zwangsläufig, eure Heiligkeit, zwangsläufig. Wer weiß, was noch bei Otis passiert wäre. Durch den frühen Tod ist er eben frozen in time, da kann man viel hineininterpretieren. Guckt man sich die contemporaries an, hätte das ja nicht zwangsläufig gut ausgehen müssen.
Und weiser Entschluss: ein Kreuzzug gegen Sittin‘ On The Dock Of The Bay muss zwangsläufig scheitern.--
If you talk bad about country music, it's like saying bad things about my momma. Them's fightin' words.
soulpope "Ever Since The World Ended, I Don`t Get Out As Much"Registriert seit: 02.12.2013
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latho
soulpope […] P.S ich bin jedenfalls auf keinem „Kreuzzug“ gegen „Sittin‘ on the Dock of the Bay“, sondern um eine realistische Einordnung bemüht …. denn der überwiegende Teil der künstlerischen Lebensleistung von „Big O“ geschah vor diesem Song ….
Zwangsläufig, eure Heiligkeit, zwangsläufig. Wer weiß, was noch bei Otis passiert wäre. Durch den frühen Tod ist er eben frozen in time, da kann man viel hineininterpretieren. Guckt man sich die contemporaries an, hätte das ja nicht zwangsläufig gut ausgehen müssen. Und weiser Entschluss: ein Kreuzzug gegen Sittin‘ On The Dock Of The Bay muss zwangsläufig scheitern.
In jedem Kreuzzug war das Scheitern immanent
…. die 70er waren ja eine Herausforderung für zahlreiche Soulster und wo der Crossover nicht in Richtung Funk oder „Philly Soul“ gelang, folgte zeitverzögert die Disco Flutwelle (bzw oft die rettenden Heimkehr in die Kirche) …. nicht nur bei „Big O“ sondern bei zahlreichen (zu) früh verstorbenen Musikern bleibt natürlich die Frage „was wäre wenn“ und doch hat Otis Redding mit „Sittin‘ on the Dock of the Bay“ (s)einen deutlichen Fingerzeit hinterlassen ….--
"Kunst ist schön, macht aber viel Arbeit" (K. Valentin)soulpope
latho
soulpope […] P.S ich bin jedenfalls auf keinem „Kreuzzug“ gegen „Sittin‘ on the Dock of the Bay“, sondern um eine realistische Einordnung bemüht …. denn der überwiegende Teil der künstlerischen Lebensleistung von „Big O“ geschah vor diesem Song ….
Zwangsläufig, eure Heiligkeit, zwangsläufig. Wer weiß, was noch bei Otis passiert wäre. Durch den frühen Tod ist er eben frozen in time, da kann man viel hineininterpretieren. Guckt man sich die contemporaries an, hätte das ja nicht zwangsläufig gut ausgehen müssen. Und weiser Entschluss: ein Kreuzzug gegen Sittin‘ On The Dock Of The Bay muss zwangsläufig scheitern.
In jedem Kreuzzug war das Scheitern immanent
…. die 70er waren ja eine Herausforderung für zahlreiche Soulster und wo der Crossover nicht in Richtung Funk oder „Philly Soul“ gelang, folgte zeitverzögert die Disco Flutwelle (bzw oft die rettenden Heimkehr in die Kirche) …. nicht nur bei „Big O“ sondern bei zahlreichen (zu) früh verstorbenen Musikern bleibt natürlich die Frage „was wäre wenn“ und doch hat Otis Redding mit „Sittin‘ on the Dock of the Bay“ (s)einen deutlichen Fingerzeit hinterlassen ….
Fasst gut zusammen, was ich auch im Kopf hatte.
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If you talk bad about country music, it's like saying bad things about my momma. Them's fightin' words.@zappa1 mit Liste Nr. 12.
Erstmals „Mr. Pitiful“ auf dem Platz ganz vorne.
Nochmals zwei Premieren mit „Keep Your Arms around Me“ (vom 65er-Album „The Great Otis Redding Sings Soul Ballads“) und „The Huckle-Buck“ (vom posthumen 68er-Album „The Dock of the Bay“).
15 Übereinstimmungen mit @was markieren einen neuen Höchstwert in der Umfrage.
Verteilung der genannten Tracks auf die Veröffentlichungen:
1x Single (1962)
1x Single (1963)
4x The Great Otis Redding Sings Soul Ballads (1965)
1x Single (1965)
4x Otis Blue / Otis Redding Sings Soul (1965)
2x The Soul Album (1966)
1x Single (1966)
2x Complete & Unbelievable: The Otis Redding Dictionary of Soul (1966)
2x The Dock of the Bay (1968)
2x The Immortal Otis Redding (1968)„You Don’t Miss Your Water“ (vom 65er-Album „Otis Blue / Otis Redding Sings Soul“) punktet hier bisher doch sehr konstant, wenngleich meist in der zweiten Hälfte der jeweiligen Teilnehmerlisten. Auch bei @zappa1 ist der Track wieder auf Platz 15 gelandet.
Ein Song von William Bell aus dem Jahr 1961.
Der von mir sehr geschätzte Johnny Adams („The Tan Canary“ aus New Orleans/Louisiana) hat seine Version des Songs für sein letztes, kurz vor seinem Tod im September 1998 veröffentlichtes Album „Man of My Word“ aufgenommen. Walter „Wolfman“ Washington an der Gitarre.Johnny Adams – You Don’t Miss Your Water
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"Bird is not dead; he's hiding out somewhere, and will be back with some new shit that'll scare everybody to death." (Charles Mingus)bullschuetz
Wie gesagt, die posthum veröffentlichten Tracks legen beeindruckend Zeugnis davon ab, was Otis in den nächsten Jahren noch alles zuzutrauen gewesen wäre. Faszinierend finde ich auch die verschiedenen Live-Dokumente: London/Paris mit der subtilen, groovy, aber auch hochdifferenziert musizierenden Booker-T-Crew, sonst oft für live nicht verfügbar, da im Studio dauerbeschäftigt; und Whisky a Go Go mit der eher derben, aber mitreißenden Brot-und-Butter-Tourband ohne Steve Cropper, ohne Keyboard, aber mit sechs Bläsern voll auf die Zwölf. Der Unterschied ist nicht so krass wie bei Sam Cooke (Harlem Square Club vs. Copa), wo ja ganz gezielt einmal die schwarze Chitlin-Circuit-Stammkundschaft und einmal das weiße Gala/Nachtclub-Publikum angesprochen und die Crossover-Herausforderung sozusagen durchdekliniert wurde – aber spannend sind die unterschiedlichen Live-Sound-Dimensionen auch bei Otis. Geil!Sehr nachvollziehbare Einwürfe.
Aus dieser Perspektive hatte ich das noch gar nicht betrachtet.--
"Bird is not dead; he's hiding out somewhere, and will be back with some new shit that'll scare everybody to death." (Charles Mingus)soulpope
ad Sänger der „Otis Redding Schule“ …. :
Exotics „Lets Try To Build A Love Affair“ (Excello Records) 1968 …. der Leadsänger John Riley hier wohl ein „dead ringer“ für Otis Redding …. dies und zahlreiche andere Schätze käuflich via :
https://acerecords.co.uk/the-heart-of-southern-soul-volume-2Auch dies wieder ein schönes Beispiel.
Und hier zuvor unbekannt.--
"Bird is not dead; he's hiding out somewhere, and will be back with some new shit that'll scare everybody to death." (Charles Mingus)
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