Paul Bley with Gary Peacock | Die zwei ECM-Trios von Bley sind mir grad in die Finger gefallen und drum läuft das jetzt doch auch wieder. Eine Session von 1963 mit Paul Motian und eine von 1968 mit Billy Elgart (von der zwei weitere Stücke auf „Turning Point“ landete, dem Album, das Trio-Stücke mit einer Quartett-Session mit John Gilmore mischte). Das beginnt mit Ornette Colemans „Blues“ beschwingt, findet danach in Bleys „Getting Started“ zu sich, schweift im zweiten Ornette-Stück mit hervorragendem Peacock in freieres Bill Evans Trio-Gebiet ab. Die erste Seite schliess mit dem Jerome Kern-Klassiker „Long Ago and Far Away“ (wer wann das Standards-Album erfunden hat ist ja eine Frage, die hier auch schon aufgeworfen wurde … Bley war das nicht, aber die Frage spukt mir im Kopf herum – ist das erst als Retro-Konzept relevant? Denn es gibt ja schon um 1960 herum diverse Alben, die sonst einigermassen ins Bild passen – erst recht, wenn man das gelegentliche Original verzeiht, was man ja fast muss, weil es das auch bei Jarrett/Peacock/DeJohnette gibt). Mit Peacocks „Moor“ öffnet die zweite Seite und endet das Segment von 1963. Ich höre die Session als sehr avanciert im Vergleich mit allen anderen Trios der Zeit (besonders dem von Evans, aber auch Don Friedman, Clare Fischer, Denny Zeitlin …) – aber mag andere Sessions von Bley aus den Sechzigern etwas lieber („Footloose“, dann natürlich „Closer“, ich denke auch „Touching“).
Das 1968er-Segment mit Billy Elgart am Schlagzeug ist dann kürzer, es gibt noch drei Stücke (alle acht dauern zwischen dreieinhalb und viereinhalb Minuten, nur der Closer, „Albert’s Love Theme“ von Annette Peacock, fast fünf. Peacock hat auch „Gary“ komponiert, das erste der 1968er-Stücke. Dazwischen ist Bleys eigenes „Big Foot“ zu hören – eine Uptempo-Nummer mit Ornette-Einschlag. Carla fehlt hier für einmal ganz – was vielleicht insofern interessant ist, als dass es Bley auch ohne ihr Material an tollen Ideen mangelt. In den Peacock-Stücken kriegen wir mehr vom kargen Minimalismus, der im Vorjahr die Sessions für „Ballads“ prägte (das kann ich ja noch in mein reguläres Programm einsortieren, es sind noch ca. zehn Alben von 1966 dran, März und Juli 1967 ist als noch was weg). Bley produzierte damals ja regelmässig auf eigene Faust und vertickte das Zeug dann an Label, die Interesse hatten – drum hat er zwei ECM-Alben gemacht, bevor es das Label überhaupt hab.
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