Im Booklet der „Deluxe Edition“ von „Ballads“ (2 CD, 2001) schreibt Van Gelder übrigens, wie es dazu kam, dass diese Ausgaben (von „Coltrane“ erschien zeitgleich eine ähnliche) zustande kommen konnten: nach Coltranes Tod sei Thiele vorbeigekommen und habe die Referenz-Kopien mitgenommen (wohl diejenigen für Coltrane, warum die dann bei Van Gelder lagen, schreibt er nicht – er hatte ja seine Geheimnisse, das ist bekannt und wird ja auch bei Kahn bzw. Reeves wieder deutlich). Er (RVG) habe sich damals nicht viel dabei gedacht, aber als er sie 40 Jahre später in Topzustand wieder in den Händen hielt und sie klangen, als seien sie erst gestern aufgenommen worden, habe er begriffen, dass Thiele sie damals mitnahm, um ihren Schutz sicherzustellen. Das mag auch eine romantische Verklärung sein, aber wo immer man liest, Thiele scheint schon ganz allgemein hohes Ansehen genossen zu haben (wie Alfred Lion … aber über Bob Weinstock oder Orrin Keepnews liest man sowas ja nicht).
Auch interessant ist ja, dass Coltrane nach den Atlantic-Sessions wieder bei RVG aufnehmen wollte, den er von den Prestige- (und Savoy- und Blue Note-) Aufnahmen her kannte. Allerdings hatte schon Creed Taylor sein erstes halbes Dutzend Impulse-Alben bei Van Gelder aufgenommen (inkl. „Africa/Brass“ natürlich), ob Coltrane auf den Entscheid wirklich Einfluss hatte, müsste man wohl wieder anderswo nachlesen (bei Porter oder im „House That Trane Built“ vielleicht?).
--
"Don't play what the public want. You play what you want and let the public pick up on what you doin' -- even if it take them fifteen, twenty years." (Thelonious Monk) | Meine Sendungen auf Radio StoneFM: gypsy goes jazz, #151: Neuheiten aus dem Archiv – 09.04., 22:00 | Slow Drive to South Africa, #8: tba | No Problem Saloon, #30: tba