Martin Scorsese

No Direction Home

scorsese for president

FruscianteyGood Fellas und Raging Null fand ich tausenmal besser als Taxi Driver… Alles in allem ist aber GoodFellas der Scorsese-Topfilm, wie ick finde…

Klasse Filmtitel. Ich melde hiermit die Rechte daran an.

ich gucke am liebsten good fellas. ich mag, wie sich die story entwickelt und immer schneller wird, je mehr man sich der gegenwart der Erzählung nähert.
und joe pesci macht einem fast angst, der spielt klasse.

taxi driver habe ich mir neulich mal wieder angeschaut, aber er hat mich nicht so sehr überzeugt. für meinen geschmack hat der film einiges an patina angelegt, er sit als meilenstein zwar wichtig, aber es macht kein großes vergnügen mehr, ihn anzusehen. zuviel ist da noch nicht richtig ausgearbeitet und später besser gemacht worden. aber immerhin, es war in gewissem sinne ein filhistorisch bedeutsames pionierwerk.

die anderen mafiageschichten: casino mag ich auch, departed ist mir ein bißchen zu sehr bemüht.

nerea87taxi driver habe ich mir neulich mal wieder angeschaut, aber er hat mich nicht so sehr überzeugt. für meinen geschmack hat der film einiges an patina angelegt, er sit als meilenstein zwar wichtig, aber es macht kein großes vergnügen mehr, ihn anzusehen. zuviel ist da noch nicht richtig ausgearbeitet und später besser gemacht worden. aber immerhin, es war in gewissem sinne ein filhistorisch bedeutsames pionierwerk.

Es ist ja in erster Linie auch ein Paul Schrader Film. Das darf man nicht vergessen. Der verzweifelte, verstörte Anti-Held, das urbane Chaos, die Metamorphose, diese ganzen (katholisch-)kontemplativen Muster etc. Alles Schraders Baby, von A-Z (nachzuprüfen auch in Schraders eigenem ausladenden Oevre, durch welches sich konsequent dieser eine bewusste rote Faden zieht). Scorseses Steckenpferdchen sind eher die etwas weinerlichen Protagonisten (Keitel in „Mean Streets“ z.B.). Von daher ist „Taxi Driver“ innerhalb von Scorseses Werk nicht nur etwas grenzwertiger einzuordnen, mehr noch: was genau daran jetzt so filmhistorisch bedeutsam sein soll, erschließt sich mir nicht so recht. Am (exploitativen) Aufzeigen der einzelnen Gewaltdarstellungen kanns nicht nur liegen bzw. gelegen haben und die neuen Ausdrucksformen im US Kino jener Zeit waren in dieser Form mehr oder weniger schon präsent und vorformuliert: Friedkin hatte da Werke ähnlichen Kalibers bereits schon serviert, ebenso Coppola, bisweilen auch Bogdanovich. Im Prinzip die ganze talentierte New Hollywood-Clique, dessen kleiner Outsider Scorsese bis „Taxi Driver“ (oder zumindest bis „Mean Streets“) noch war.
Ob das im Falle von TD nun als filmhistorisch wertvoll, wichtig, bahnbrechend oder gar als Pionierleistung durchgehen darf, da bin ich mir nicht hundertpro sicher. Nichtsdestotrotz natürlich ein großartiger Film, der meiner Meinung nach sogar recht gut gealtert ist.

Wieso, ist doch ziemlich gut bewertet! (Mean Streets noch kucken!)

nerea87Nach meiner Erinnerung hat er aber in Deutschland stärker als die meisten anderen New Hollywood Filme für Aufmerksamkeit gesorgt, so dass er hier exemplarisch für die Neuerungen des New Hollywood steht (die ja Neuerungen v.a. für Hollywood waren, in Europa waren da ja unter dem Stichwort Autorenkino und Nouvelle Vague schon viele Aspekte eingeführt).

So gesehen kommts hin.

Mean Streets ***
Taxi Driver ***
The Last Waltz ****
Raging Bulll ***
The King Of Comedy *** 1/2
After Hours *** 1/2
The Color Of Money **
GoodFellas *** 1/2
Cape Fear **
Casino **
The Departed ***