Fritz Lang

Sacht ich doch

pinch
Return of Frank James ***1/2
Rancho Notorious ***1/2
Human Desire ***1/2

Das wären meine drei liebsten Lang Filme (jeweils * * * * *)

Napoleon DynamiteDas wären meine drei liebsten Lang Filme (jeweils * * * * *)

RETURN OF FRANK JAMES und RANCHO NOTORIOUS sind letztlich vielleicht etwas zuviel Pappmaché und verglichen mit den Werken anderer Europäer in Hollywood wie bspw. Tourneur (CANYON PASSAGE, STARS IN THEIR CROWN) doch nur leicht uber dem Durchschnitt. HUMAN DESIRE ist der Beste aus dem von dir favorisierten Pulk. Aber gleich 5 Sterne? Was hälst du von SCARLET STREET oder WHILE THE CITY SLEEPS? Letzterer zählt wahrscheinlich zu den unterschätztesten Fritz Lang Filmen überhaupt.

pinchWas hälst du von SCARLET STREET oder WHILE THE CITY SLEEPS? Letzterer zählt wahrscheinlich zu den unterschätztesten Fritz Lang Filmen überhaupt.

Sehr viel. Bis auf „You and Me“ und eventuell noch „Moonfleet“ mag ich allerdings eh alle seine amerikanischen Filme, „While The City Sleeps“ ist da natürlich erst recht keine Ausnahme, in puncto Reduzierung filmischer Mittel kaum noch überbietbar, jede Einstellung ist präzise abgefilmtes Drehbuch, ohne Ausschmückung exakt aneinandergesetzt, jeder Satz, jedes Handlungselement nicht mehr als reine Information, das kann man sicherlich wahlweise als kaltes Technikkalkül oder (wie es eigentlich bis heute in Monographien zu lesen ist) als unpersönliche Auftragsfilmerei abtun, ich finde, dass es die konsequente Hollywood-Entwicklung von Langs Faszination für filmische Handlungsdynamik ist, nicht anders als bei „M“ und „Testament des Dr. Mabuse“ auch.

„Human Desire“ ist aber auch darüber hinaus einer der großen ungehobenen Schätze Hollywoods, Renoirs großartigem Original noch meilenweit überlegen. Mit sicherlich weniger klugem Drehbuch und deutlich forcierter auf melodramatische Schauwerte hin inszeniert, aber abgesehen von „Out of the Past“ kenne ich keinen zweiten Film mit derartig angedeutet abgründigen, dunkel widersprüchlichen Figuren. Es gibt diese großartige Sequenz, die zu meinen fünf, sechs liebsten Szenen überhaupt gehört, in der Gloria Grahame der Kamera einen langen, verächtlichen Blick schenkt, sie erkennt, dass Broderick Crawford sie dafür verprügeln wird, dass sie ihn betrogen hat und ihre Entgegnung ist nur ein unglaublich southern drawlendes „Oh“, in deren Intonierung mehr emotionale Abstufungen mitklingen als die Tiefenpsychologie kennen kann. Und die von Renoir übernommenenen Zugsequenzen geben dem Film erstaunlicherweise einen ganz anderen, durch und durch amerikanischen Rhythmus. Toll.

„Rancho Notorious“ und „Return of Frank James“ (hat sich was mit Gerede in Kulissen, latho! Dann ist das Ulmers „Naked Dawn“ auch) sehe ich ja tatsächlich auf den gleichen Schienen fahren wie die Sachen von Tourneur, ein ganz eigener, europäisch poetisierter Approach ans Western-Genre, ein Phantasie-Amerika mit unwirklich feinfühligen Personen-Konstellationen, „Brigadoon“ und dem Zauberer von Oz eigentlich näher als „Stagecoach“ oder „Red River“. Ebenfalls toll.

Napoleon Dynamite(hat sich was mit Gerede in Kulissen, latho! Dann ist das Ulmers „Naked Dawn“ auch)

Nein, Ulmer ist, bei aller Ökonomie der filmischen Mittel, in seinen Western archaischer und wesentlich rauher als Lang. Besonders in THE NAKED DAWN (den ich genial finde!), was wiederum sehr gut mit der billigen Studiokulisse und dem recycelten Set harmoniert. In Langs Western hingegen fehlt der echte Dreck und Staub, das Unfertige, Halbgare. Das ist oft viel zu gestutzt und peniebel. Edgar Ulmer hingegen hatte wahrscheinlich gar keine Zeit, so gothisch und teutonisch zu werkeln und zu wirken wie Fritz Lang. Deshalb sind dessen (Langs) Western auch allesamt eher merkwürdig unentschlossene Bastarde aus diversen europäischen Versatzstücken. Seltsam behäbig und oft auch auf der Stelle tretend. Der Drive der B- und C-Pictures, der entsteht, wenn das Budget wirklich knapper als knapp ist, fehlt bei ihm einfach.
Mich hat das bei Fritz Lang jedenfalls nie vollends begeistert. Dessen Stärken liegen ganz zweifellos in seinen Film Noirs, mit amerikanischen Westernmythen ging er eher umständlich und unbeholfen um. Überdurchschnittlich sind seine Pferdeopern natürlich trotzdem alle.

Die restaurierte Fassung von „Der müde Tod“ gibt es am 12.2.2016 in Berlin und am 15.2.2016 auf ARTE zu sehen: https://www.berlinale.de/de/presse/pressemitteilungen/retrospektive/retro-presse-detail_29460.html