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01. Pit Stop (Jack Hill)
02. Sieben Tage Frist (Alfred Vohrer)
03. Le chagrin et la pitié (Marcel Ophüls)
04. En passion (Ingmar Bergman)
05. L’Armée des ombres (Jean-Pierre Melville)
06. The Rain People (Francis Ford Coppola)
07. Götter der Pest (Rainer Werner Fassbinder)
08. Una sull’altra (Lucio Fulci)
09. Spalovač mrtvol (Juraj Herz)
10. Tell Them Willie Boy Is Here (Abraham Polonsky)
11. Ma nuit chez Maud (Eric Rohmer)
12. Kyôfu kikei ningen: Edogawa Rampo zenshû (Teruo Ishii)
13. The Wild Bunch (Sam Peckinpah)
14. A doppia faccia (Riccardo Freda)
15. Detektive (Rudolf Thome)
16. L’Amour fou (Jacques Rivette)
17. Porcile (Pier Paolo Pasolini)
18. La caduta degli dei (Luchino Visconti)
19. Le malizie di Venere (Massimo Dallamano)
20. Une femme douce (Robert Bresson)--
We are all failures, at least the best of us are.Highlights von Rolling-Stone.deHuey Lewis im Interview: „Die Mundharmonika ist die Antithese zum Techno“
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WerbungSchön! Pit Stop kenne ich noch nicht. Was macht ihn zum besten Film des Jahres?
LE CHAGRIN ET LA PITIÈ von Marcel Ophüls, BOB & CAROL & TED & ALICE von Paul Mazursky und DEUTSCHLAND DADA von Helmut Herbst würden mir da noch einfallen.--
[IMG]http://fs1.directupload.net/images/150218/2l9hs6bn.jpg
1. Coming Apart (Milton Moses Ginsberg)
2. Le chagrin et la pitié (Marcel Ophüls)
3. Walden: Diaries, Notes & Sketches (Jonas Mekas)
4. Une femme douce (Robert Bresson)
5. A Walk With Love And Death (John Huston)
6. Medium Cool (Haskell Wexler)
7. Ma nuit chez Maud (Eric Rohmer)
8. L’enfance nue (Maurice Pialat)
9. Putney Swope (Robert Downey Sr.)
10. Le gai savoir (Jean-Luc Godard)11. L‘ armée des ombres (Jean-Pierre Melville)
12. Bob & Carol & Ted & Alice (Paul Mazursky)
13. Women In Love (Ken Russell)
14. Satyricon (Federico Fellini)
15. En passion (Ingmar Bergman)
16. L’amour fou (Jacques Rivette)
17. The Plot Against Harry (Michael Roemer)
18. The Wild Bunch (Sam Peckinpah)
19. Ein Tag ist schöner als der andere (Kurt Hoffmann)
20. A Married Couple (Allan King)--
I'm making jokes for single digits now.tiscLE CHAGRIN ET LA PITIÈ von Marcel Ophüls
Napoleon Dynamite2. Le chagrin et la pitié (Marcel Ophüls)
Den hatte ich in das Jahr 1971 gesteckt (war aber nur der französische Kinostart), gehört hier definitiv rein!
@napo
Schöne Liste! Vieles kenne ich noch gar nicht, Mazursky und Pialat fehlen mir sogar noch komplett.
Wieder ein Huston auf einer sehr hohen Position; ausgehend von seinen berühmten Filmen („African Queen“, „Asphalt Jungle“ etc.) habe ich ihn immer eher für einen kompetenten Handwerker gehalten, ein Irrtum? „Reflections in a Golden Eye“ liebe ich sehr, was braucht man noch unbedingt?@tisc
Mit der neuen Veröffentlichung von „Arrow Films“ ist mir erst wirklich aufgefallen, was „Pit Stop“ für ein großartiger Film ist;
diese konstrastreiche Schwarzweißfotografie (vorher hatte ich nur ein unzureichendes Tape gesehen), wie schön alles arrangiert ist (die Posen und Positionen der Schauspieler, das Licht, die Schatten!) ist und wie zurückhaltend und auf den Punkt Jack Hill erzählt. Abgesehen davon habe ich eine Schwäche für Beverly Washburn und wenn sie dann am Ende so herzzerreißend in die Kamera blickt, ist ohnehin jedesmal alles für mich gelaufen.
Nun ist er ein ewiger Lieblingsfilm, nicht nur von mir, sondern auch von meinem Bruder, mit dem ich ansonsten kaum Vorlieben teile.--
We are all failures, at least the best of us are.1. Ma nuit chez Maud Eric Rohmer
2. The Wild Bunch Sam Peckinpah
3. Liebe ist kälter als der Tod Rainer Werner Fassbinder
4. En Passion (Passion) Ingmar Bergman
5. Une femme douce Robert Bresson
6. Butch Cassidy And The Sundance Kid George Roy Hill
7. L’armée des ombres Jean-Pierre Melville
8. Môjû (Die blinde Bestie) Yasuzo Masumura
9.The Honeymoon Killers Leonard Kastle
10. Katzelmacher Rainer Werner Fassbinder11. Medea Pier Paolo Pasolini
12. Les choses de la vie Claude Sautet
13. Shinjû: Ten no amijima (Double Suicide) Masahiro Shinoda
14. Spalovač mrtvol (Der Leichenverbrenner) Juraj Herz
15. Yuke yuke nidome no shojo (Go, Go Second Time Virgin) Kôji Wakamatsu
16. Medium Cool Haskell Wexler
17. Midnight Cowboy John Schlesinger
18. Ich bin ein Elefant, Madame Peter Zadek
19. Easy Rider Dennis Hopper
20. Satyricon Federico FelliniKnapp draußen: La taglia è tua … l’uomo l’ammazzo io (El Puro) von Edoardo Mulargia.
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"Don't reach out for me," she said "Can't you see I'm drownin' too?"FifteenJugglers
9.The Honeymoon Killers Leonard KastleCool! Hast du zufällig die Criterion Ausgabe und kannst von der Bild- u. Tonqualität berichten?
@ Nick: Vielen Dank. Werde ihn mir bei Gelegenheit anschauen.
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AnonymRegistriert seit: 01.01.1970
Beiträge: 0
1. LE CHAGRIN ET LA PITIE (Marcel Ophüls)
2. MA NUIT CHEZ MAUD (Eric Rohmer)
3. SHINJU TEN NO AMIJIMA (Masahiro Shinoda)
4. LA CADUTA DEGLI DEI (Luchino Visconti)
5. THE WILD BUNCH (Sam Peckinpah)
6. TELL THEM WILLIE BOY IS HERE (Abraham Polonsky)
7. FLASHBACK (Raffaele Andreassi)
8. MEDIUM COOL (Haskell Wexler)
9. L’AMOUR FOU (Jacques Rivette)
10. L’ARMEE DES OMBRES (Jean-Pierre Melville)11. THE RAIN PEOPLE (Francis Ford Coppola)
12. LAW AND ORDER (Frederick Wiseman)
13. LIEBE IST KÄLTER ALS DER TOD (Rainer Werner Fassbinder)
14. DOWNHILL RACER (Michael Ritchie)
15. DETEKTIVE (Rudolf Thome)
16. SATYRICON (Federico Fellini)
17. THE ARRANGEMENT (Elia Kazan)
18. KATZELMACHER (Rainer Werner Fassbinder)
19. QUEIMADA (Gillo Pontecorvo)
20. KRASNAJA PALATKA (Michail Kalatozov)--
tiscCool! Hast du zufällig die Criterion Ausgabe und kannst von der Bild- u. Tonqualität berichten?
Sorry, besitze den Film leider nicht.
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"Don't reach out for me," she said "Can't you see I'm drownin' too?"Nick Longhetti
Wieder ein Huston auf einer sehr hohen Position; ausgehend von seinen berühmten Filmen („African Queen“, „Asphalt Jungle“ etc.) habe ich ihn immer eher für einen kompetenten Handwerker gehalten, ein Irrtum? „Reflections in a Golden Eye“ liebe ich sehr, was braucht man noch unbedingt?Oh, Huston mag ich sehr. In den 40ern war er unter den klassischen Old-Hollywood-Regisseuren (im Grunde die gleiche Generation wie Hawks!) der am wenigsten klassische, seinen letzten, sehr persönlichen, sehr eigenwilligen Film drehte er in den späten 80er-Jahren – das umspannt eine Karriere, die mit keiner anderen vergleichbar ist. Noch Mitte der 50er bissen sich die Cahiers-Kritiker mit ihrer Auteur-Theorie an ihm die Zähne aus: Huston hätte ein gutes Gespür für Plot und Schauspiel, schrieb damals Truffaut, seine Filme steckten aber voller Schluddrigkeiten und technischem Ungenügen. Aus heutiger Sicht, im Licht der Sachen, die er später drehte, würde ich sagen: Seine Filme besaßen von Anfang an eine formale Offenheit und improvisationsnahe Unmittelbarkeit, die zumindest zu Beginn ihresgleichen suchte, sich aber auch lange Zeit an Produktionskonventionen aufrieb. Deswegen mag ich Huston eigentlich auch erst ab dem Moment, als die Studios mit ihm Schritt hielten, sein Stil durch keine Hemmnisse verwässert wurde: „The Night Of The Iguana“, „Reflections In A Golden Eye“, „A Walk With Love And Death“, „The Kremlin Letter“, „Fat City“, „The Man Who Would Be King“, „Wise Blood“, „Under The Volcano“, „The Dead“ – das ist eine lange Liste von Meisterwerken, verteilt über mehrere Jahrzehnte, in denen die amerikanische Filmbranche sich mehrfach häutete und radikal veränderte.
Wieviele Regisseure haben außerdem einen Nazi-Gefangenenlager-Fußball-Film mit Michael Caine, Sylvester Stallone, Max von Sydow und Pelé gedreht?
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I'm making jokes for single digits now.seine frühen meisterwerke muss man aber schon auch erwähnen:
maltese falcon
sierra madre
key largo
asphalt junglevier essentielle film noirs
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i don't care about the girls, i don't wanna see the world, i don't care if i'm all alone, as long as i can listen to the Ramones (the dubrovniks)jimmydeanseine frühen meisterwerke muss man aber schon auch erwähnen:
maltese falcon
sierra madre
key largo
asphalt junglevier essentielle film noirs
Sierra Madre sehe ich aber nicht als noir.
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If you talk bad about country music, it's like saying bad things about my momma. Them's fightin' words.jimmydeanseine frühen meisterwerke muss man aber schon auch erwähnen: […]
Klar, aber ich bin mir sicher, dass die Signore Longhetti wohlbekannt sind.
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I'm making jokes for single digits now.Napoleon Dynamite[…]Seine Filme besaßen von Anfang an eine formale Offenheit und improvisationsnahe Unmittelbarkeit, die zumindest zu Beginn ihresgleichen suchte, sich aber auch lange Zeit an Produktionskonventionen aufrieb. Deswegen mag ich Huston eigentlich auch erst ab dem Moment, als die Studios mit ihm Schritt hielten, sein Stil durch keine Hemmnisse verwässert wurde[…]
Klingt plausibel und gar nicht mal unähnlich zum Karriereverlauf Jesús Francos, dort kamen die wahren Meisterwerke ja auch erst mit wagemutigeren Produzenten bzw. Eigenproduktion.
Napoleon Dynamite“The Night Of The Iguana“, „Reflections In A Golden Eye“, „A Walk With Love And Death“, „The Kremlin Letter“, „Fat City“, „The Man Who Would Be King“, „Wise Blood“, „Under The Volcano“, „The Dead“ – das ist eine lange Liste von Meisterwerken, verteilt über mehrere Jahrzehnte, in denen die amerikanische Filmbranche sich mehrfach häutete und radikal veränderte.
Wenn die alle so toll sind wie „Reflections in a Golden Eye“, dann wird die Huston-Aufarbeitung ein wahres Fest. Danke für deine Erläuterungen!
Napoleon DynamiteWieviele Regisseure haben außerdem einen Nazi-Gefangenenlager-Fußball-Film mit Michael Caine, Sylvester Stallone, Max von Sydow und Pelé gedreht?
Jeez, den muss ich sofort sehen!
jimmydeanseine frühen meisterwerke muss man aber schon auch erwähnen:
maltese falcon
sierra madre
key largo
asphalt junglevier essentielle film noirs
Napoleon DynamiteKlar, aber ich bin mir sicher, dass die Signore Longhetti wohlbekannt sind.
Die kenne ich natürlich: Alle ziemlich gut, keine Frage, aber auch etwas unpersönlich und konventionell.
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We are all failures, at least the best of us are.Nick LonghettiWenn die alle so toll sind wie „Reflections in a Golden Eye“, dann wird die Huston-Aufarbeitung ein wahres Fest.
Fang am besten mit „Under The Volcano“ an:
Nick LonghettiAlle ziemlich gut, keine Frage, aber auch etwas unpersönlich und konventionell.
Man muss Huston allerdings zugute halten, dass er bereits Anfang der 50er-Jahre ein sehr ungewöhnliches Gespür für Farbgebung besaß. Die verdreckte, grün-kränkliche Technicolor-Tönung von „African Queen“, die fleischliche Farbexplosion in „Moulin Rouge“: Kolorierung ist bei ihm schon ein Stilmittel zur Innenschau, als Farbfilme noch gar nicht die Norm sind. Von da ist der Weg zu „Reflections In A Golden Eye“ kein weiter mehr.
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I'm making jokes for single digits now.
AnonymRegistriert seit: 01.01.1970
Beiträge: 0
Nick LonghettiDie kenne ich natürlich: Alle ziemlich gut, keine Frage, aber auch etwas unpersönlich und konventionell.
Man unterschätzt es leicht, aber konventionell im eigentlichen Sinne waren auch diese Studioarbeiten nicht. THE MALTESE FALCON und ganz besonders TREASURE OF THE SIERRA MADRE (ein sehr persönliches und bedeutendes Werk für Huston!) haben etliche Konventionen gesprengt und waren wegweisend für die Weiterentwicklung des Kinos.
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