bft #16 – vorgarten

UDWLeider hatte ich nicht viel Zeit zum ausgiebigen Hören; hier aber kurze Eindrücke zu Tracks 1-9.

sehr interessante kommentare, danke fürs mitmachen!

UDW
#1
Ein schöner, melancholischer Einstieg. Die Melodie erinnert mich etwas an die Ballade „The False Bride“, ist es aber natürlich nicht. Wird hier ein Popsong neu vertont, ein Gedicht gesungen? Die Stimmung ist sehnsuchtsvoll, gespenstisch, manchmal auch etwas „arty“. Berührend.

es ist ein ziemlich kitschiger filmsong, s.o. wer gelernt hat, entsprechende subtexte zu lesen, kennt das auch aus vito russos queerer filmgeschichte „the celluloid closet“, wo erklärt wird, was es mit der „secret love“ auf sich hat… das hat dexter gordon wahrscheinlich anders gesehen…

UDW
#2
Toller Groove. Das steht ganz klar in der Spiritual Jazz Tradition, klingt aber gleichzeitig moderner. Ist das eine Klarinette anstelle des Saxophons? Dieser leichte Balkaneinschlag verpasst dem Sound, den man so oder ähnlich ja schon oft gehört hat jedenfalls eine tolle Schräglage.
Das Klaviersolo ist mir dann etwas zu unergiebig; da hätte ich mir auch noch einen kleinen Spleen, eine kleine Überraschung gewünscht.

das ist ein tarrogato und ansonsten ist die orientierung noch etwas weiter weg als der balkan. klavier hat diesen exotikfaktor natürlich nicht.

UDW#3
Ha! Der allererste Track, den ich in einem Blindfoldtest auf Anhieb erkenne.
Der wohl bekannteste Track des großen Obskuren, oft benutzt und gesampled. Für mich ein wahnsinnig tolles Stück Musik, an dem ich gar nichts auszusetzen habe, mir nichts mehr, keinen Ton mehr wünsche, als gespielt wird. Der Komponist spielt hier wahrscheinlich die Straußenfedern oder ähnliche Percussion.

unter den percussionisten ist er gelistet. aber er könnte hier auch bass spielen, das ist nicht ganz klar. ich finde das stück auch in sich von einer erstaunlichen perfektion.

UDW#4
Spontan muss ich hier immer wieder an Nina Simone denken, wobei sie ihr Klavier wohl nicht so minimal einsetzen würde. Gefällt mir noch etwas besser als #1, da sparsamer und direkter. Ist die Sängerin gleichzeitig die Pianistin? Die absolut songdienliche Begleitung gefällt mir jedenfalls sehr.

ja, die sängerin sitzt auch am klavier. sie singt einen nina-simone-trademark-song auf dem gleichen album. sehr schön, dass dir das auch so gut gefällt.

UDW#5
Sehr bluesiges Thema, ein etwas ungewöhnlich rumpelndes Schlagzeug. Und eine Orgel, die aus dem Nebenraum herüberweht. Sehr tight, das alles. Insgesamt fällt mir aber nicht viel dazu ein.

verstehe ich.

UDW#6
Das Intro hier ist wohl eine Finte; dieses holprig mäandernde Piano und der grummelnde Bass sprechen mich aber an. Dann wird auf einmal gestrafft, und ein erstaunlich straightes Thema erscheint. Von den drei Soli finde ich das Trompetensolo am interessantesten, weil es dem ziemlich klaren Groove seine etwas sprunghaften Ideen entgegen setzt.

ist halt ein entschiedenes playing-stück – kein wunder, dass hier vor allem auf die soli geachtet wird (die ich persönlich alle drei toll finde). mit gypsy zusammen möchte ich aber auch den drummer hervorheben – es ist toll, wie kommunikativ hier die ganze zeit gespielt wird, deshalb auch meine miles-quintet-assoziation (auch wenn das viel weniger komplex ist natürlich).

UDW#7
Toll! Keine Ahnung, wer das ist, aber dieser Tenorton nimmt mich von Anfang an gefangen. Und je länger der Track geht, umso mehr spielen sich für mich auch der Bassist und der Drummer in den Vordergrund. Ist das etwas aus den letzten Jahren? Erinnert mich etwas an die hymnischen Balladen von Black Motor, in dieser feierlichen, assoziativen Spielweise. Der Bassist ist wirklich großartig, nicht nur im Solo.
(Ist das am Ende ein Quartett? Oder woher kommt dieses angenehm verwirrende Glockenspiel?)

das ist aus den letzten jahren, in der tat. aber von nicht mehr so jungen leuten. am ende ist es ein quintett, mit drei percussionisten, von denen der glockenspieler der originellste ist.

UDW#8
Auch hier klingt es melodisch wieder etwas, als würde ein Popsong oder ein gar ein Musical intoniert werden? Woher auch immer die Changes kommen, was der Pianist daraus macht hat etwa beruhigendes, fast wie Wellenrauschen. Mir manchmal etwas zu geschmackvoll, bleibt in der Kürze aber alles im grünen Bereich.

das ist eine komposition von bud powell. das vergleichsweise starre bop-idiom bleibt auch erhalten. deshalb mag ich das auch sehr, weil es altes und neues so bruchlos ineinanderwebt.

UDW#9
Wieder so ein Fintenintro (ein Fintro?). Die Irritation über den etwas starren Bossa Beat mag sich bei mir im Folgenden irgendwie nicht legen. Ich glaube, ich hätte den Rhythmuswechsel lieber allein von Piano und Bass initiiert gehört, das sture Schlagzeug wirkt eher kühl auf mich. Die Idee, aus der Jazzballade einen Bossa zu machen hätte wohl konsequenter oder auch freier umgesetzt werden können. So bleibt leider ein etwas halbbares Gefühl. Die Sängerin gefällt mir aber in ihrer vermeintlich etwas nachlässigen Art, vor allem am Anfang.

nachlässig… mmhh… sie hält sich hier unglaublich zurück, kann ich euch sagen. ich mag den schlagzeuger ja irgendwie, auch, wie arrogant er bossa spielt (er könnte es auch „richtig“, davon bin ich überzeugt). schade, dass das für dich nicht so funktioniert, ich finde hier jazz und bossa sehr organisch zusammengeführt.

bin gespannt auf deine kommentare zum rest.

bingo! der arrangeur ist dieser mensch hier.