Delia Hardy’s 7"-Faves

Pretenders – Kid

“Depressed,” antwortete Chrissie Hynde auf die Frage, wie sie auf das Jahr 1978 zurückschaut, „everyone was in a band but me.“

Ihre Wege hatten sie von Akron, Ohio nach London geführt, wo sie durch die Bekanntschaft mit Nick Kent einen Job beim NME ergatterte. Sie arbeitete in Malcom McLarens und Vivienne Westwoods SEX bis sie gefeuert wurde, verkaufte Ledertaschen in der Oxford Street und modelte am Central Saint Martins College of Art and Design. 1976 antwortete Hynde auf eine Anzeige im Melody Maker für die Gruppe 999, McLaren hatte sie als Gitarristin einer Gruppe vorgesehen, aus der später The Damned hervorgehen sollte, doch wurde sie, bevor irgendwas dabei spruchreif werden konnte, bereits wieder gebeten zu gehen. Eine kurze Zeit bei der Johnny Moped Band folgte und darauf der Versuch mit Mick Jones eine Band zu gründen. Hynde trat davon jedoch von selbst zurück, da Paul Simonon zu ihnen gestoßen war und sie sah, dass die beiden (Jones & Simonon) wie für einander gemacht waren: „I’d better step aside.“

Dann waren da noch die Moor Murderers, von der sie sich nach einigen Kontroversen, alleine schon ausgelöst durch den Namen, jedoch schließlich distanzierte:
„I’m not in the group, I only rehearsed with them. Steve Strange and Soo Catwoman had the idea for the group, and asked me to help them out on guitar, which I did, even though I was getting my own group together and still am.“

Für eine Weile schloss sie sich nochmals Mick Jones an, der sie bat ihn auf Tour zu begleiten:

„It was great, but my heart was breaking. I wanted to be in a band so bad. And to go to all the gigs, to see it so close up, to be living in it and not to have a band was devastating to me. When I left, I said, ‚Thanks a lot for lettin‘ me come along,‘ and I went back and went weeping on the underground throughout London. All the people I knew in town, they were all in bands. And there I was, like the real loser, you know? Really the loser.“

Hynde klagte Lemmy von Motörhead ihr Leid, der ihr daraufhin sagte: „Pull yourself together. Nobody said it was easy.” Sie nahm ein Demo-Tape für Dave Hill auf, der sich davon begeistert zeigte. Durch Lemmy kam sie in Kontakt mit Martin Chambers, der das Schlagzeug übernahm und Pete Farndon der Bass spielte, schließlich stieß James Honeyman-Sott an der Lead-Gitarre dazu…

„Kid“ ist die zweite Single der Pretenders und wolkenklarer Pop, pur und ungetrübt. Nicht wenige halten es für das Pretenders-Masterpiece. Chrissie Hynde singt voller Hingabe und verletzlicher Leidenschaft über ihr „Kid“, mit dem alles gemeint sein könnte, ein Kind, ein Liebhaber, ein Freund. Und James Honeyman-Scotts Gitarrenspiel, eine New-Wave-Variante der Byrds, fügt dem noch eine ganz eigene graziöse, liebliche und geschmeidige Dimension hinzu.

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Ragged Glory
1. PRETENDERS – Kid * * * * *
2. GARY VALENTINE – The First One * * * *
3. X-RAY SPEX – Oh Bondage Up Yours! * * * *

Herr Rossi
1. X-RAY SPEX – Oh Bondage Up Yours! * * * * *
2. PRETENDERS – Kid * * * * 1/2
3. GARY VALENTINE – The First One * * * *

Ragged Glory4. THE CLASH – Know Your Rights * * * 1/2

Herr Rossi4. THE CLASH – Know Your Rights * * * 1/2

Pah! (Was fehlt?)

This case is never closed!

The Clash – Bankrobber

„I remember at the beginning of 1980 we planned to have some fun with singles, a Clash Singles Bonanza, fire them off like rockets all through the year. And then we ran into that ‘Bankrobber’ business. When we passed [CBS] the tape they said ‘We’re not putting it out’, so we shut communication in a fit of pique, and that dragged on for the whole year. So there goes the Singles Bonanza.”
~ Joe Strummer

Wie David Bowie, rückwärts abgespielt, würde der ihm vorgelegte Track klingen, stellte der Chef von CBS fest und schloss eine UK-Veröffentlichung daher aufs erste kategorisch aus. So musste „Bankrobber“ erst den Umweg über die Niederlande machen und sich seinen Erfolg als Import erkämpfen und unter Beweis stellen, bis es schließlich mit sechs Monaten Verzögerung doch noch zur offiziellen Veröffentlichung in der Heimat kam.

„I didn’t understand [it],“ äußerte sich Paul Simonon über das Gebahren der Plattenfirma und ich kann mich dem nur anschließen. Einmal begonnen, einmal aufgelegt, könnte die Single eigentlich gar nicht mehr aufhören, stattdessen für immer weiter gehen. Die Melodie bleibt durchgängig gleich, der Rhythmus verändert sich nicht, ebenso wenig das Tempo. Der grundierende Bass bahnt sich mäandernd wie glühend heiße Lava seinen Weg. Dabei handelt es sich hier um keinen unkontrollierten Ausbruch. Der Charakter und die zum Ausdruck gebrachte Empfindung sind von stabiler, beharrlicher Kraft und Joe Strummers entrückter, berauscht taumelnder Gesang reitet seine eigene Welle in den stetigen Wogen des Backing Tracks.

Und dann ist da noch das ewig romantische Bild des Outlaws. Stagger Lee, Montgomery Clift, Ivan aus „The Harder They Come“ beherrschten das Album „London Calling“ und nun:

My daddy was a bankrobber/
But he never hurt nobody/
He just loved to live that way/
And he loved to steal your money

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