Wie hört ihr Jazz?

dropped bomb
Die Frage „wie hört Ihr Jazz“ hat aber noch einen anderen, allgemeineren Aspekt (ich wollte nicht mit zu viel auf einmal kommen …). Ganz praktisch: wie hört Ihr ihn, im Sessel über Anlage, unterwegs auf Kopfhörern, bei der Küchenarbeit? Vor allem zielt meine Frage darauf ab: wie schafft Ihr es, Euch wirklich auf die Musik zu konzentrieren? Ich denke manchmal, ich habe eine leichte Form von ADHS. Denn so sehr ich Musik liebe, so schwer fällt es mir doch, richtig zuzuhören. Ich fange sehr schnell an, irgendwas nebenher zu machen und selbst wenn ich es schaffe, nur dazusitzen um zuzuhören, gehen meine Gedanken doch sehr leicht in andere Richtungen (z.B. fange ich an, solche Fragen hier zu formulieren). Das nervt mich ohne Ende, denn wenn ich mal wirklich auf die Musik fokussiert bin, ist das Erlebnis um 100% großartiger. Am besten klappt es bei mir noch, wenn ich irgendeine einfache Tätigkeit nebenher mache, Bügeln oder so.
Und dann noch die Frage der Zeit: Ihr schreibt von so viel Musik, die Ihr kauft und hört, aber schafft Ihr es denn – sowohl zeitlich als auch von der Konzentration her – 3, 4 CDs am Stück zu hören (und zwar so, dass man sich hinterher daran erinnert)? Oder läuft die Musik bei Euch eher nebenbei und Ihr hört immer mal hin, wenn was interessantes passiert?
Habt Ihr Techniken, die beim konzentrierten Zuhören helfen? (Vielleicht auch deswegen meine obigen Fragen, in der Hoffnung, konkretere Aspekte zu finden, die mir helfen an der Musik dran zu bleiben. Wenn ich einen Film gucke passiert mir das schließlich auch nicht, mit dem gedanklichen Abschweifen.)

Bei mir ist es so, dass ich Jazz zu 95% zu Hause höre. Beruflich fahre ich relativ viel mit dem Auto, aber es hat sich gezeigt dass Jazz hören im Auto bei mir nicht funktioniert. Das liegt aber eher an den Nebengeräuschen als an der Konzentration.
Beim Hören über Lautsprecher kann man (ich) doch wunderbar etwas lesen, am Besten natürlich die Liner Notes, oder aber auch eine Zeitschrift oder ein Buch, da habe ich gar keine Probleme.
Zu meinem letzten Geburtstag bekam ich einen Kopfhörer geschenkt, seitdem höre ich auch öfter Jazz über Kopfhörer. Das geht auch wunderbar, wenn z.B. jemand anderes fernsieht. Man konzentriert sich auf die Musik, kann auf den Fernseher schauen oder eben auch nicht.
Wenn dann die Gedanken mal abschweifen, ist das doch gar nicht schlimm sondern gehört dazu. Musik ist ja auch Kunst, und somit evokativ, d.h. es werden Vorstellungen hervorgerufen.

PS.: Abgelenkt bin ich eher, wenn ich hier was schreibe und die Musik läuft. Wenn das nicht so wäre, würde ich hier auch viel mehr schreiben

soulpopeNEIN ;-)…..im Ernst, Adderley spielt hier superb…

Ich bin ja noch in der Grundschule des Jazz-Hörens und bisher habe ich „Somethin‘ Else“ vor allem auch als das Album begriffen, welches Miles vor „Kind Of Blue“ gemacht hat und welches für eben dieses wegbereitend war. Und ja, klar spielt Miles sensationell, jeder Ton auf dem Album ist sensationell, aber Julian hat auf diesem Album nach meinem Empfinden eine etwas entspanntere Grundhaltung. Ich weiß nicht, wie ich es anders beschreiben sollte…

soulpope…geniesze jede neue Scheibe, das sind oft tolle Erlebnisse…und Manches, was Dir jetzt nicht sofort „positiv einfährt“, wird sich mglw bei einem späteren Hörgang erschliessen…

Allerdings, das sind oft tolle Erlebnisse. Anders als bei Pop-Musik, wo ich dazu neige, Alben immer nochmal und nochmal hören zu wollen, bis sich die Tracks quasi ins Hirn einbrennen, bin ich beim Jazz im Moment in einer Phase, wo ich am liebsten alles auf einmal hören will.

Teure Angelegenheit…

John The RelevatorGenau so geht es mir jetzt schon seit Monaten

:lol:

ClauIch bin ja noch in der Grundschule des Jazz-Hörens und bisher habe ich „Somethin‘ Else“ vor allem auch als das Album begriffen, welches Miles vor „Kind Of Blue“ gemacht hat und welches für eben dieses wegbereitend war. Und ja, klar spielt Miles sensationell, jeder Ton auf dem Album ist sensationell, aber Julian hat auf diesem Album nach meinem Empfinden eine etwas entspanntere Grundhaltung. Ich weiß nicht, wie ich es anders beschreiben sollte…

In die Reihe gehört unbedingt auch „Milestones“ – und es gehören ein paar einzelne Tracks rein, „Vierd Blues“ v.a., wenn ich mich nicht täusche, der auch bereits „modal“ funktioniert (wobei man das an sich beim Blues fast generell behaupten könnte, wenigstens bei den einfacheren Formen davon nicht z.B. bei Coltranes hypnotischem „Equinox“, wo die Standard-Changes etwas verändert wurden).

Was Adderley und die Leichtigkeit betrifft, ich höre da eine Art Kontrast: keiner hatte einen so fetten, schweren Ton und zugleich diese schwebende Leichtigkeit – diese Kombination, die totale Erdung und das im Sommersonnenlicht Tänzeln eines Schmetterlings, die macht ihn wohl so attraktiv für mich. Und klar, „Somethin‘ Else“ ist viel mehr als bloss ein Testlauf für Miles (das ist es wohl auch, aber das machte dem Album nichts aus bzw. half ihm sicherlich).

Was das „Einbrennen“ betrifft, da bin ich ganz anders – Jazz ist für mich immer noch die Musik des Spontanen, Musik, die im Augenblick entsteht. Und ich möchte sie im Augenblick hören, ich möchte nicht, dass ich alles schon kenne, was kommen wird, ich will genau nicht, dass sich etwas Konkretes einbrennt. Klar lässt sich das nicht vermeiden, es gibt einzelne (wenige, mir fallen spontan zwei, drei ein) Soli, die ich praktisch auswendig kenne, aber sonst sind es eher Abstrakta wie „Stimmungen“, die sich einbrennen, oder manchmal Rhythmen (Roach auf der Platte mit Hasaan, Roach mit Rollins in „St. Thomas“, Roach auf „Un Poco Loco“, Elvin Jones auf „Wise One“ etc.), manchmal Fragmente (der wahnwitzige kleine Moment in Getz‘ Solo über „Imagination“, Roost, 1950), machmal (Coltrane!) auch einfach nur der Ton oder die Art zu Phrasieren (Monk!). Anderso habe ich das Gefühl, ich hätte die „Mittel“ einigermassen durchschaut (Griffin, Adderley – bei letzterem führte das vor vielen Jahren mal zu einer kleinen Mögenskrise, denn Adderley war in meiner Frühzeit neben Miles und noch vor Coltrane, Mingus, Rollins, Monk oder Dolphy für mich sehr wichtig). Bei anderen habe ich überhaupt nichts durchschaut (Lester Young, Eddie Harris) sondern einfach ein gutes Gespür, eine Nähe entwickelt … klar, ich kann über Young was schreiben, was die „Mittel“ angeht, kein Problem (bei Harris fiele mir das schon wieder schwieriger).

Die einzelnen Soli sind – neben einer ganzen Anzahl von Adderley-Soli – von Getz, Griffin und Harris, aber es gibt sicherlich weitere, die sich tatsächlich förmlich eingebrannt haben, aber nicht nur in meinen Kopf sondern in die Köpfe des Jazzpublikums im Allgemeinen: Illinois Jacquet in „Flying Home“, Ben Webster in „Cotton Tail“ … das sind dann allerdings auch jene Soli, die stets ähnlich bzw. gleich gespielt wurden, bei denen sich die Differenzen auf Nuancen beschränkten. Macht aber nichts, denn ein paar der grössten Jazzer hatten zu der Zeit längst bewiesen, dass man auch so sein Ding machen kann – und dass die Nuancen selbst ein riesiges Spektrum an Gestaltungsmöglichkeiten bieten, wenngleich im Kleinen (ich denke da an Louis Armstrong aber auch an Jack Teagarden, bei letzterem bin ich mir aber nicht sicher, ob die Verfestigung vieler Soli im Standardrepertoire, nicht erst nach „Cotton Tail“ oder „Flying Home“ eingesetzt hat – und Armstong war natürlich bis in die Sechziger hinein eine force of nature, da ist nichts zu rütteln).

ClauDas heißt, wir sind Jazz?

Na sagen wir mal, wir sind Musik….ich habe lange versucht (auch) den Jazz in mir eine Ordnung zu geben, während viele oft feine Erlebnisse aus „ungeordneten“ Ecken denn Schluss zulassen, daß ich bereits vor langer Zeit vom Jazz quasi „gesamtheitlich übernommen (im Sinne von „take over“)“ worden bin…….da ich aber von Anfang an mit offenen Armen auf den Jazz zugegangen bin, war es wohl keine feindliche Übernahme ;-)……