Glenn Gould

katharsisDas ist doch wie mit einem Buch. Darin stehen Sätze. Natürlich kann ich Wörter überlesen, Passagen auslassen und mich hinterher anders erinnern.
Ich kann das Buch aber auch so lesen, wie es geschrieben wurde.

Aber bereits darin, im „Wissen“, wie das Buch geschrieben wurde, liegt Interpretation. Es geht nicht anders. Es gibt nur die Freiheit, auch andere Möglichkeiten über dieses „Ursprünglich-Geschriebene“ zuzulassen; und zwar nicht als interessante Varianten, sondern als gleichberechtigte Auffassungen der Sätze, der Noten. Das führt aber tatsächlich in die Gegenwelt der Metronome. Ob ein Sechzehntel mit 80 oder 100 gezählt wird, ist ein Hinweis, den einer aufzugreifen wissen muss. Das bloße Klappern über dem Flügel, auch wenn es korrekt ist, bringt doch nicht viel. Außerdem wissen die Autoren selbst oft nicht, was sie meinen. Niemand weiß es, es geht halt so heraus unter Menschen, dies wird aufgegriffen, das fallengelassen, dies belobigt, dies verurteilt. C’est normal! Dahinter, im Rücken der Wahrheiten, beginnt die Freiheit. Und das meine ich schon: mit Metronomen hat sie nichts zu tun. Beethoven hat wichtigere Hinweise in den Partituren.

Blues to BechetHabe übrigens eben wieder mal Goulds op.31 Interpretation gehört (das finale presto con fuoco erklingt gerade) und bin dementsprechend ganz benommen.

Ja! Was ist denn mit der „Pastorale“, das ist mir im ersten Satz immer wieder eine Herbstmusik, eine Ruhe, ein Frieden, auch eben ähnlich der Liszt-Transkription von Beethoven VI.

Erst 80 … Auf SWR 2 gibt es eine kleine Sendung morgen Nachmittag, von Jens Hagestedt. Rechts oben auf der Seite gibt es noch die Möglichkeit, die Sendung von gestern Abend herunterzuladen, ein Feature, das es sich nicht allzu einfach macht. Ganz schön. Verrückte Leute darin, was sonst.

Auch dies ein Gould-Tag, diesmal erst 50 oder vielmehr 30. Solche Jahrestage sind bei mir für’s Hören sehr verdächtig, nicht beachtet zu werden, es gibt ja über’s Jahr weitere, unverdächtigere Gelegenheiten, ihn zu hören. Trotzdem bin ich gerade mal wieder darüber geplumpst, ab Minute 1:00 wird’s interessant zu Bach. Das Harpsipiano in der anschließenden Kantate macht mir immer besondere Freude in seiner Schrägheit. Noch schräger – und sein Todestag ist unordentlich – war es aber in der Einleitung zur Kantate, wie sie damals von der CBC im Fernsehstudio aufgezeichnet wurde: der boxerartig hochgenommene Arm, die flunkernden Augenbrauen. Da war er eben noch Dreißig.

Die Verteidigung Bachs als „veralteter“ Musiker, die vielleicht anzunehmende Identifikation Goulds mit ihm, macht auf eigene Weise nachdenklich über seine Apologie Bachs, die uneingeschränkte eigene Stimme, die Wagnisse, die er begangen hat, gegangen ist, in einer Intensität, gepaart mit einem Witz, den sich andere meist versagen.

Ich habe den Film gerade eben selbst angeschaut – in der Tat ein sehr schönes Portrait, das manches erhellt (und nebenbei aufklärt, wer die Dame auf dem schönen Photo – oben – ist, von dem wir’s neulich mal hatten).

Hier gibt’s eine kurze Kritik des Filmes:
http://www.npr.org/templates/story/story.php?storyId=129626213

Jetzt muss ich diesen alten Thread mal ausgraben. Ich besitze diese Aufnahme der Goldberg-Variationen. So wie ich das verstanden habe gibt es aber auch spätere Aufnahmen von Gould davon, könnt ihr mir eine dementsprechende CD empfehlen?