Ich höre gerade … Jazz!

Ich bleibe in Kalifornien – früher heute auch noch einiges aus der zweiten Chrono-CD von Wilson, jetzt die Bands von Jimmy Mundy, Wilson und Benny Carter.

NOAH HOWARD QUARTETTO – Live At The Swing Club Torino, Italy

Absolut großartiges Album, immer wieder unverständlich warum Howard nie den Ruhm erhielt, wie ihn Shepp oder Ayler bekamen. Besonders im zweiten Stück „Lecke“ ist sein Ton so unglaublich toll, dass man nichts anderes mehr hören möchte.

ich bleibe in Kalifornien … siehe Signatur – ob das hier nun wirklich „Lockjaw“ ist? Auf den 1945/46er Studio-Session spielt nämlich, so scheint es, ein andere „Eddie“ Davis (Edward „Eddie“ Davis) – ich vermute mal stark, dass auch das hier nicht Lockjaw ist, Sheridans Liner Notes zum Trotz – gerade in „Groovin‘ High“ soliert nämlich gemäss Anatol Schenkers Liners zur ersten Chrono-CD dieser andere Eddie Davis. Wo ist denn redbeans, wenn man ihn braucht? :wave:

Die CD endet gerade, aber ich höre mir die Wilbert Baranco-Tracks gleich nochmal an. Der erste ist wohl die eine Einspielung, die mich mit dem depperten „Bugle Call Rag“ versöhnen kann. Und Lucky Thompson ist immer toll zu hören!

Nachdem ich gestern endlcih mit einer ausfürhlichen Lektüre von Gioias Buch begonnen habe, muss ich mir wohl die McGhee-Aufnahme aus dem Streets of Paris auch bald nochmal vorknöpfen – das ist so gesehen halt schon eine famose Entdeckung, auch wenn sie musikalisch nicht über alle Zweifel erhaben sein mag … aber zuerst gibt es noch etwas hiervon, mal schauen, wie lange ich heute durchalte:

Danach ein paar Sachen hiervon:

Die Stücke von Elmer Fain, Gerald Wilson, Jimmy Mundy, Johnny Otis und Wilbert Baranco wenigstens, vielleicht auch mehr (inwiefern die Stücke von Wilson, Mundy und Benny Carter sich mit den beiden Hep-CDs überschneiden, habe ich noch nie überprüft – die Hep-CDs bieten wohl so genau Angaben wie möglich, das Hindsight-Set eher nicht … und die Bands spielten eh öfter dieselben Stücke ein bei solchen V-Disc- oder Transcription-Sessions).

die Studio-Sessions für Dial aus Kalifornien (ohne die „Lover Man“-Session)

Auch wenn Teddy Edwards die Ehre des ersten Bebop-Solos auf dem Tenorsaxophon gebührt und ich ihn über alle Massen schätze – Wardell Gray war in seiner viel zu kurzen Zeit eine überragende Figur, ein grossartiger Musiker, der aus Lester Young und Charlie Parker seinen eigenen Stil formte, der neben Parker oder an der Seite von Dexter Gordon mühelos – und immer relaxed – seinen Mann stehen konnte. Sein Spiel fasziniert mich immer wieder, und wann immer ich zu den CDs greife, die ich von und mit ihm da habe, bedaure ich es sehr, dass die auf ca. 15 CDs veranschlagte umfassende Werkausgabe von Masters of Jazz nach Vol. 7 ihr Ende fand (das Label ging ein). Die verdammten PD-Pilze sollten auch mal sowas hinkriegen, dann wären sie rehabilitiert!

Vol. 2 aus der Serie enthält die vollständige Session vom 23. November 1946, vier Stücke in diversen Takes mit Dodo Marmarosa, Red Callender und Harold „Doc“ West sowie einen fünften in einem unvollständigen überlangen Take, bei dem Chuck Thompson an Wests Stelle am Schlagzeug zu hören ist. Die CD lief früher heute, danach ein paar Dinge von anderen MoJ-CDs, jetzt läuft die Sittin‘ In-Session von Vol. 7, im April 1948 in New York (Goodman rief) mit Al Haig (!), Clyde Lombardi und Tiny Kahn aufgenommen – zwei Blues, einmal „Fine and Dandy“- und einmal „Idaho“-Changes – und Wardell in bester Form!

Weil die Nacht noch jung ist, höre ich mir nachher wohl noch wenigstens die Quartett-Session (wieder mit Haig, diesmal zudem Potter und Haynes) von „Memorial Volume One“, der ersten Gray-Session, die ich einst gehört haben dürfte (bin mir nicht sicher, ob ich ihn nicht zuerst mit Dameron hörte, mit Parker wohl erst ein wenig später, da hatte ich zunächst die schöne LP-Box mit den Savoy-Aufnahmen). Und danach vielleicht noch die Quartett-Session auf „Memorial Volume Two“ mit Phil Hill, John Richardson und Art Mardigan (supervision by Bob Weinstock, obwohl in Detroit aufgenommen – echt? Ausser Mardigan kenne ich die Leute überhaupt nicht).

Die beiden Prestige-Alben, allerwenigstens, gehören selbstredend in die Sammlung eines jeden Jazzhörers mit Selbstrespekt

gypsy tail windImmer noch Wardell Gray – gerade die zwei langen Tracks am Ende von Memorial Vol. 2 – zwei James mit Clark Terry, Sonny Criss, Gray, Dexter Gordon, Jimmy Bunn, Billy Hadnott und Chuck Thompson aus dem Hula Club, Sommer 1950.

Danach die obige CD, Aufnahmen, die zwei Jahre später im Haig entstanden – Art Farmer, Wardell Gray, Hampton Hawes, Joe Mondragon, Shelly Manne und Gast Howard Roberts auf einem Stück.

Gehört „The Jazz Factory“ nicht zu den Pfui-Labels, die du kategorisch ablehnst?

gypsy tail windDoch doch, war ja auch klar, dass das jetzt kommen würde

Jaaaa ich bin in den Details der Label-Kunde weitgehend unwissend und lerne erst durch die Infos hier im Board mein Wissen zu erweitern.

Danke für die ausführliche Erläuterung.:-)