Scott Walker

Hat and beardDie LP-Box ist erschienen, steht hier auch im Laden.
Hat sie jemand schon gehört? Ich konnte nirgends Informationen zu Pressung, Mastering und verwendeten Quellen finden, weiß jemand mehr?

Zum Mastering kann ich leider auch nichts sagen, die Pressungen sind schwer, aber nicht hundertprozentig sauber, die Labels vernünftig zentriert aufgeklebt. Die Cover alle ohne störende Barcodes, alle leicht matt, was den Bildern sehr gut tut, aber auch empfindlich wirkt. Das Beiheft beinhaltet ein paar schöne Bilder und Texte, sowie Abbildungen von einigen Single-Sleeves. Bin gerade beim ersten Durchlauf der Box, aktuell „Scott 3“. Ich kann aktuell keinen Vergleich zu anderen Scott Walker Pressungen anstellen und weiß deshalb nicht, ob der Sound soweit okay ist. Bei leisen Passagen und zwischen den Liedern gibt es fast keine Störgeräusche.

Alle LPs sind in Stereo, da hat es im Vorfeld widersprüchliche Angaben gegeben.

Mr. BadlandsHabe mir am Wochenende eine Brise Scott Walker gegönnt[…]

Sehr schön, Mr.Badlands. Die ersten vier Großwerke von Scott Walker sind allesamt verschiedene Facetten von Grandiosität – und das Spätwerk steht dem in nichts nach. „Scott 3“ ist für mich sogar das größte Werk der Tetralogie, da es in seiner Stimmung tatsächlich noch geschlossener ist als sein Nachfolger und die besten Kompositionen hier im Grunde nicht aus der Feder von Jacques Brel stammen (so wie etwa „Mathilde“, „My death“, „Next“, „Jackie“ oder „Amsterdam“). Die Einbindung von Streichern habe ich zudem vielleicht auf keinem anderen Werk in dieser Perfektion gehört – zumindest in einem Popmusik Kontext.

Irrlicht….„Scott 3“ ist für mich sogar das größte Werk der Tetralogie, da es in seiner Stimmung tatsächlich noch geschlossener ist als sein Nachfolger und die besten Kompositionen hier im Grunde nicht aus der Feder von Jacques Brel stammen (so wie etwa „Mathilde“, „My death“, „Next“, „Jackie“ oder „Amsterdam“). Die Einbindung von Streichern habe ich zudem vielleicht auf keinem anderen Werk in dieser Perfektion gehört – zumindest in einem Popmusik Kontext.

Momentan kommen „Scott“ sowie „Scott II“ genauer unter die Lupe.

Schon der Beginn seiner Solo Karriere eröffnet mit einem Paukenschlag: „Mathilde“. Für einige, wenige Sekunden dachte ich an ein beschwingtes Wiedersehen des Hauptcharakters mit seiner großen Liebe…doch schon das Ende der ersten Strophe verkündet:
…
Tonight I’m going back to fight
Wretched Mathilde’s in sight…

Mich gruselts….und dann der Aufbau des Songs, diese sich steigernde Hysterie oder besser gesagt der Wahnsinn beginnt von neuem:

…Mama, can you hear me yell
Your baby boy’s gone back to hell
Mathilde’s come back to me…

Da fehlen mir wirklich die Worte…die Interpretation, die Arrangements, natürlich nicht nur vom Eröffnungstrack, das ist schon unfassbar gut gemacht.

Wobei ich sagen muss, dass es auch besonders die ruhigen, oder sagen wir, etwas spärlicheren Arrangements sind, welche die Kunst Scott Walkers so richtig zum Funkeln bringen, auch wenn es ein angstvolles, desillusioniertes und kaltes Funkeln ist, wie z.B. in Montague Terrace (In Blue)

…The window sees trees cry from cold
And claw the moon

But we know don’t we
And we’ll dream won’t we
Of Montague Terrace in blue…

Moontear
….
Nachdem ich auch „Climate of Hunter“ und „Tilt“ schon länger kenne, habe ich mir vor ca. zwei Wochen endlich „The Drift“ beordert und es ist wirklich faszinierend, seinen musikalischen Weg nachzuvollziehen. „The Drift“ ist noch mehr als „Tilt“ eher ein Hörspiel, Anti-Songs, aber dennoch sehr einnehmend.

Auf sein Spätwerk freue ich mich natürlich besonders und bin auf alles gefasst (inkl. Verdauungsgeräusche ;-))…mal im Ernst, eigentlich habe ich Walker auf einer David Bowie Platte kennen gelernt und zwar mit „Nite Flights“ (auf „Black tie, White noise“). Dieser Song stach aus der gesamten Platte deutlich heraus, es wurde mein Lieblingssong daraus. Neugierig blickte ich ins Booklet und las als Autor lediglich Noel Scott Engel. Google gab es damals nicht und so blieb ich doch sehr ratlos zurück, wer sich dahinter verbergen möge….

Die Bowie Version gefällt mir übrigens bis heute.

Ich auch. Gross.

Mr. Badlands Zu Jacques Brel kann ich jetzt auf die schnelle nichts sagen. Habe mich noch in keinster Weise mit ihm beschäftigt, geschweige denn mit der französischen Sprache…klingt sehr ungewohnt.

Brel und Walker zu vergleichen ist für mich wie der Vergleich zwischen Äpfeln und Birnen.

Ich liebe die Interpretationen von Brel, denen Scott ’sein‘ Gesicht gegeben hat.
Dennoch sind die Originale für mich ganz anders.

Diese Leidenschaft, diese, besonders bei Liveeinspielungen, oft gezeigte Neigung zur Verzweiflung, zur Selbstaufgabe, dieses Herausbrechen von Gefühlen, das Brel für mich ausmacht, und das bei mir Gänsehaut verursacht, dieses finde ich bei Walker so nicht wieder.

Dafür hat dieser die Brel-Kompositionen in sein Gewand gepackt, das hat einen anderen Stil, das klingt nüchterner, sachlicher, auch künstlicher, mit einer Art klirrend kaltem Gefühl ausgestattet, das auf diese andere Weise auch Gänsehaut verursachen kann. Darüber sind es die Arrangements der Titel, auch die, die ich als Ausfluss des Einflusses von Brel sehe, zum Beispiel das genannte „Montague Terrace(In Blue)“, das für mich eine Art Überstück ist, aber das ist nicht mehr Brel, das ist Walker!

Aber – an Brel darf man eigentlich gar nicht vorbei gehen, selbst, wenn die Sprache hinderlich sein sollte.

Mr. Badlandsmal im Ernst, eigentlich habe ich Walker auf einer David Bowie Platte kennen gelernt und zwar mit „Nite Flights“ (auf „Black tie, White noise“). Dieser Song stach aus der gesamten Platte deutlich heraus, es wurde mein Lieblingssong daraus. Neugierig blickte ich ins Booklet und las als Autor lediglich Noel Scott Engel. Google gab es damals nicht und so blieb ich doch sehr ratlos zurück, wer sich dahinter verbergen möge….

Die Bowie Version gefällt mir übrigens bis heute.

Das sagst Du was. Muss ich gleich mal nachhören. Danke für den Tipp.

asdfjklöBrel und Walker zu vergleichen ist für mich wie der Vergleich zwischen Äpfeln und Birnen.

Ich liebe die Interpretationen von Brel, denen Scott ’sein‘ Gesicht gegeben hat.
Dennoch sind die Originale für mich ganz anders.

Diese Leidenschaft, diese, besonders bei Liveeinspielungen, oft gezeigte Neigung zur Verzweiflung, zur Selbstaufgabe, dieses Herausbrechen von Gefühlen, das Brel für mich ausmacht, und das bei mir Gänsehaut verursacht, dieses finde ich bei Walker so nicht wieder.

Dafür hat dieser die Brel-Kompositionen in sein Gewand gepackt, das hat einen anderen Stil, das klingt nüchterner, sachlicher, auch künstlicher, mit einer Art klirrend kaltem Gefühl ausgestattet, das auf diese andere Weise auch Gänsehaut verursachen kann. Darüber sind es die Arrangements der Titel, auch die, die ich als Ausfluss des Einflusses von Brel sehe, zum Beispiel das genannte „Montague Terrace(In Blue)“, das für mich eine Art Überstück ist, aber das ist nicht mehr Brel, das ist Walker!

Aber – an Brel darf man eigentlich gar nicht vorbei gehen, selbst, wenn die Sprache hinderlich sein sollte.

Danke für die schöne Beschreibung :-)! Ich wollte auch nichts gegen Brel gesagt haben, es kam vielleicht etwas schroff rüber. Aber bei dem Gedanken, sich mit dem Werk von Brel zu bschäftigen, da fehlt mir einfach momentan die Zeit. Eines Tages werde ich mich mit ihm beschäftigen.