"Django Unchained" - der neue Tarantino

[gypsy tail wind]

Anachronismus bei Western-Soundtracks zu kritisieren ist ziemlich albern.

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Anachronismus bei Western-Soundtracks zu kritisieren ist ziemlich albern.

Der Soundtrack hat seine eigene Ebene, losgelöst von der Handlung, zumindest im Bezug auf den Anachronismus. Gerade bei Tarantino ist der Soundtrack stets ein besonderes Stilmittel. Anders sieht's aus, und das schrieb ich schon, wenn ein Musikstück konkret Teil der Handlung wird. Aber ist eigentlich viel zu unwichtig, ums jetzt nochmal durchzukauen. Ich hab dadurch was über Beethoven und die früher auch bei uns im Wohnzimmer hängende Nofretete gelernt und das ist ja auch nicht schlecht.

[sebsemilia]

Puh, habe ihn am Freitag zum zweiten Mal gesehen, und mich hat das alles gar nicht gestört.

Das Waltz den Oscar für eine Nebenrolle bekommen hat, wundert mich aber noch mehr. Er trägt den Film ja eigentlich (mit), bis zum Ableben von Dr. Schultz.

[Bullitt]

Der Soundtrack hat seine eigene Ebene, losgelöst von der Handlung, zumindest im Bezug auf den Anachronismus. Gerade bei Tarantino ist der Soundtrack stets ein besonderes Stilmittel.

Wenn Tarantino die Winterszene als Videoclip inszeniert und Jim Croce ein Dutzend Mal "Rollin Me Down The Highway" singen lässt und dabei Django im Sattel zeigt, tut er das, um durch den "falschen" zeitlichen Kontext einen Gag zu gewinnen. Das ist ja kein Zufall und passiert nicht losgelöst von der Handlung. Bei 2Pac und anderen Tracks ist das ähnlich und diese krassen Brüche lassen darauf schließen, dass Tarantino auch auf der reinen Handlungsebene recht lax mit dem Thema umgegangen sein dürfte. Die Sonnenbrille als Hommage an Bronson in White Buffalo ist ja z.B. auch ein 1:1 übernommener Anachronismus und damit auch wieder Stilmittel und kein Goof. Die Grenzen verlaufen also aus allen Ebenen fließend.

[Aendy]

Nun, es war ein deutscher Gast auf Candieland, 'Für Elise' war da wohl Teil der Gastfreundschaft des Südens, auch wenn sich die Situation bereits grundlegend geändert hatte, was wiederum bei der Dame an der Harfe nicht so recht angekommen schien.

Eine Freundin von mir meinte in "Für Elise" eine Anspielung auf "A Clockwork Orange" zu erkennnen. Konnte ich nicht bejahen, da in Stanley Kubricks Werk ja Beethovens Neunte eine entscheidende Rolle spielte.

[talking head]

Witzig ...

eigentlich ist der Film ein echtes Highlight in unserer trostlosen Kinolandschaft. Das war auch in den meisten Beiträgen nachzulesen.

Jetzt klingt die Euphorie so langsam ab ... und schon kommen die kleinen Krämerseelen unter ihren Steinen hervorgekrochen ... und mokieren sich über Sonnenbrillen und den Soundtrack ...

Ihr (die, die gemeint sind) habt echt einen an der Waffel !

[Bullitt]

Jetzt klingt die Euphorie so langsam ab ... und schon kommen die kleinen Krämerseelen unter ihren Steinen hervorgekrochen ... und mokieren sich über Sonnenbrillen und den Soundtrack ...

Ihr (die, die gemeint sind) habt echt einen an der Waffel !

Ich glaub, es hackt! Erst lesen, dann posten. Kein Mensch hat sich hier über den Soundtrack mokiert.

[Reino]

Anachronismus bei Western-Soundtracks zu kritisieren ist ziemlich albern.

Gilt ja nicht nur für Western-Soundtracks. Wie hätten denn der Score von "Troja" oder "Der Name der Rose" klingen sollen?
Andererseits: "American Pie" und "Like a Rolling Stone" hätten mich in "American Graffiti" auch gestört.

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Hat der, der gemeint ist, Lack gesoffen oder woher rührt die Wahrnehmungsstörung? Und wie zum Geier trifft er in diesem Zustand die Tastatur?

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Wenn Tarantino die Winterszene als Videoclip inszeniert und Jim Croce ein Dutzend Mal "Rollin Me Down The Highway" singen lässt und dabei Django im Sattel zeigt, tut er das, um durch den "falschen" zeitlichen Kontext einen Gag zu gewinnen. Das ist ja kein Zufall und passiert nicht losgelöst von der Handlung. Bei 2Pac und anderen Tracks ist das ähnlich und diese krassen Brüche lassen darauf schließen, dass Tarantino auch auf der reinen Handlungsebene recht lax mit dem Thema umgegangen sein dürfte. Die Sonnenbrille als Hommage an Bronson in White Buffalo ist ja z.B. auch ein 1:1 übernommener Anachronismus und damit auch wieder Stilmittel und kein Goof. Die Grenzen verlaufen also aus allen Ebenen fließend.

Das mit den unterschiedlichen Ebenen bezog ich auf den Anachronismus. Beim Soundtrack spielt der keine (negative) Rolle, sonst würde es wirklich albern.

Bei Elise war der falsche zeitliche Zusammenhang nicht beabsichtigt, denke ich. Das war entweder schlecht recherchiert oder aber Tarantino stellte die Wirkung über die erwartbare Reaktion der Erbsenzähler.

[sebsemilia]

Es geht Tarantino mit dem Film nicht um eine historisch korrekte Erzählung. Ich glaube das war ihm schlicht egal. So schwer ist ein vernünftige Recherche zur Elise ja nicht.

[Bullitt]

Gilt ja nicht nur für Western-Soundtracks. Wie hätten denn der Score von "Troja" oder "Der Name der Rose" klingen sollen?

Popsongs sind aber kein Score. Popsongs haben eine eigene historische Konnotation, die, wie hier, in einem anderen Kontext eine anachronistische Wirkung haben. Mehr wollte ich eigentlich gar nicht sagen.

Das mit den unterschiedlichen Ebenen bezog ich auf den Anachronismus. Beim Soundtrack spielt der keine (negative) Rolle, sonst würde es wirklich albern.

Bei Elise war der falsche zeitliche Zusammenhang nicht beabsichtigt, denke ich. Das war entweder schlecht recherchiert oder aber Tarantino stellte die Wirkung über die erwartbare Reaktion der Erbsenzähler.

OK, dann reden wir offensichtlich aneinander vorbei. Ich wollte Anachronismus nicht synonym mit "Filmfehler" verwenden.

Würde mich wundern, wenn Tarantino bei Elise nicht einen ähnlichen Hintergedanken hatte wie bei der Bronson-Brille. Um einfach so durchzurutschen ist das eigentlich viel zu offensichtlich platziert. Da ihm Karl May als Inspirationsquelle diente, wundere ich mich auch erst mal über keine Skurrilitäten und Tarantino auf Geschichtsklitterung zu überprüfen ist ja ungefähr genauso sinnvoll wie Hitchcock auf Logik zu checken. ;)