ECM Records

na dann…

ECM 1001
mal waldron trio – free at last

aufgenommen am 24.11.1969 in ludwigsburg, mit isla eckinger (b) und clarence becton (dm).

waldron und eckinger lebten damals in münchen, becton hat wohl seine zeit zwischen ende der 60er bis ende der 70er im münchner domicile als hausdrummer verbracht. waldron-experten mögen mir widersprechen, aber die aufnahme ist wohl für den waldron dieser jahre ziemlich typisch, auch eicher hat später erzählt, dass er sich aufs dokuemtieren der band zurückgezogen hat.

ich bin ja kein ausgesprochener fan des pianisten, aber es ist einzigartig, was er mit dem trio hier macht – sowohl, was den druck in so ein-akkord-power-vamps wie“rat now“ angeht (was dann schnell in einen zwei-akkord-modalwalzer übergeht), als auch die düstere komplexität einer ballade wie „balladina“.
sehr überzeugend hier der raue sound, der vor allem den druck transportiert, an dem alle drei prioritär arbeiten.

interessant, dass ecm mit einem afroamerikanischen exilanten und botschafter eines verständnisses von „authentizimus“ im jazz beginnt. wobei gypsy ja mal den interessanten gedanken geäußert hat, dass eicher sich das, was er eigentlich wollte, kurze zeit später von paul bley eingekauft hat (BALLADS), bevor er sowas selbst zu produzieren anfing.

Mal Waldron piano
Isla Eckinger bass
Clarence Becton drums
Recorded November 24, 1969 at Tonstudio Bauer, Ludwigsburg
Engineer: Kurt Rapp
Produced by Manfred Scheffner [sic] + Jazz by Post

vorgartenna dann…

ECM 10001
mal waldron trio – free at last

aufgenommen am 24.11.1969 in ludwigsburg, mit isla eckinger (b) und clarence becton (dm).

waldron und eckinger lebten damals in münchen, becton hat wohl seine zeit zwischen ende der 60er bis ende der 70er im münchner domicile als hausdrummer verbracht. waldron-experten mögen mir widersprechen, aber die aufnahme ist wohl für den waldron dieser jahre ziemlich typisch, auch eicher hat später erzählt, dass er sich aufs dokuemtieren der band zurückgezogen hat.

ich bin ja kein ausgesprochener fan des pianisten, aber es ist einzigartig, was er mit dem trio hier macht – sowohl, was den druck in so ein-akkord-power-vamps wie“rat now“ angeht (was dann schnell in einen zwei-akkord-modalwalzer übergeht), als auch die düstere komplexität einer ballade wie „balladina“.
sehr überzeugend hier der raue sound, der vor allem den druck transportiert, an dem alle drei prioritär arbeiten.

Hast Du IMO gut beschrieben …. dokumentieren war hier IMO eh die einzige Option denn der Musiker war ja bereits im Orbit des Planeten Waldron, um im Zeitablauf immer wieder neue Facetten – oder Facette neu – auszuleuchten …. die Aufnahmen haben hier einen unglaublichen Drive („Rat On“ bspws. rast wie ein Unwetter heran ….) und belegen die hier schon meinerseits öfter monierte Katalysatorenwirkung von Waldron auf andere Musiker, welche im „Moment der Tat“ über sich hinauswachsen – dies denke ich ist hier sowohl bei Isla Eckinger als auch bei Clarence Becton der Fall ….

Ein bewusster Bruch – und Waldron stellt sicher daß dieser deutlich genug ist – ist die Interpretation von „Willow Weep For Me„, welche ja Bedingung (eines mir persönlichen bekannten) Wiener Anwalts und Financiers dieser Schallplatte war …. nicht daß dies eine minder interessante Sichtweise ist, aber sie ist zu diesem Zeitpunkt schon eine deutliche waldronsche Weltentrennung ….

(Mir) jedenfalls ein wichtige Einspielung …

ECM 1002
just music – s/t

unbekanntes gelände hier für mich. aufgenommen im dezember in frankfurt mit einem dortigen free-jazz-kollektiv, das aber genauso berührungspunkte zu aktionistischen improvisationsgruppen aus dem neue-musik-umfeld hat. es gibt zwei lange bewegungen, die sehr genau vorstrukturiert erscheinen und zwischen stille, explosion, einzelinstrumentenfarbe und kollektivkrach wechseln, was aber durchaus spannend gerät. ziemlich tolle sounds, wenig leerlauf, abwechslung. der kopf des ganzen, alfred harth (ziemlich toller tenorsax-ton) ist auch später in diesem zwischenbereich geblieben, u.a. mit heiner goebbels (wie ja auch ecm sehr früh schon zur gegenwärtigen auskomponierten musik hinüberschielte, am frühesten richtung steve reich).

spannend & unerwartet – ich weiß nichts darüber, wie es zum kontakt nach frankfurt kam.

Peter Stock bass
Franz Volhard cello
Thomas Stöwsand cello, flute
Johannes Krämer guitar
Thomas Cremer percussion, clarinet
Alfred Harth tenor saxophone, clarinet, trumpet
Dieter Herrmann trombone
Recorded on December 13, 1969 at the Nettekoven Studios, Frankfurt am Main
Produced by Just Music and Manfred Eicher

Also hier …. musste auch erst suchen ….

ich habe meine hausaufgaben gemacht und diesen (übrigens sehr interessanten) thread tagsüber komplett gelesen. und @clau – die empfehlungen von arnaoutchot (ab hier) kamen hier eigentlich konsensmäßig gut an.

ich persönlich hatte immer nur geringe vorurteile dem label gegenüber, kenne aber wirklich nur einzelne sachen und habe mich unter den hausmusikern eigentlich nur mit jarrett konsequenter befasst. jetzt gerade nähere ich mich der musik auch eher von meinem interesse am jazz der ersten hälfte der 1970er jahre her an, wo es (drüben bei andrew hill zum beispiel) mit dem großen höhepunkt der jazzgeschichte langsam zur neige geht und alles etwas melancholisch weiterglimmt, wo außerhalb der usa plötzlich neue interessante szenen auftauchen (wie z.b. in japan), und auch zwischen elektrifizierung, weltmusik, gesellschaftlichen utopien und anderen drogen so einiges möglich wird. und gerade in all diesen dingen hat ja ecm eine ziemliche relevanz.

Brüninghaus und Weber ist wohl grad so in etwa die Ecke, mit der ich mich am schwersten tue (von einiger „Weltmusik“ mal abgesehen).

Aber ja, die Liste von arnaud hatte ich ja kommentiert, die passt wohl ziemlich gut und ist recht breit aufgestellt. Die Weber-Scheibe, die man am ehesten in Betracht ziehen muss, ist wohl „Colors of Chloe“.

Und wenn man den Thread liest, kriegt man wohl auch mit, wie ich einiges auf Vinyl zusammengekauft und teils auch umgehend angehört habe.

Ein ganz grosser Tipp ist Bengt Berger, „Bitter Funeral Beer“ (1981) … von Metheny weiss ich nicht recht, was ich als erstes empfehlen würde, „New Chautauqua“ (solo), „Watercolors“ (PMG), „Rejoicing“ mit Haden/Higgins (die mag ich sehr gerne, was bestimmt auch sehr an meiner Liebe zu Haden liegt).

Und klar, in der Liste fehlt Paul Bley, das ist ein Skandal … „Paul Bley with Gary Peacock“, „Ballads“, „Open, to Love“ (das wäre wohl die EINE, wenn’s nur eine sein darf, aber dann stellt man sich ja eh nur selbst ein Bein) und viel später auch „Solo in Mondsee“ und „Play Blue“ (wohl beide nur auf CD?).