Der letzte Film, den ich gesehen habe (Vol. II)

Napoleon Dynamite
Bis auf Thome und Lemke hier, Hoffmann und Käutner da, reicht zumindest nichts mir Bekanntes an diesen „wundersam fröhlichen, tschechischen Herrn“ (D. Graf) heran.

Was schätzt du denn bei Käutner noch sehr? Nach den vier großen Meisterwerken gab es immer wieder wunderschöne Ideen und Ansätze, aber alles mir bekannte versinkt dann doch etwas im Studiomief der 50er (Ludwig) oder muss schlussendlich doch noch den Konventionen gemäß zu Ende erzählt werden (Der Rest ist Schweigen) – kenne aber auch bei weitem nicht alles.

@pinch
Ich glaube ich kam etwas zu negativ rüber, denn ich mag Käutner auch sehr.
Die von dir genannten Filme aus den 50ern kenne ich sogar alle und würde sie ebenfalls als die besten aus dieser Schaffensphase bezeichnen.
Mir ging es aber mehr um Napos Statement davor und wie Käutner dazu passt.

Napoleon Dynamite
War der deutsche Film jemals wieder so schön und frei wie bei Brynychs einzigartigem Lauf an Meisterwerken? Bis auf Thome und Lemke hier, Hoffmann und Käutner da, reicht zumindest nichts mir Bekanntes an diesen „wundersam fröhlichen, tschechischen Herrn“ (D. Graf) heran.

Er erscheint mir momentan eher als Fremdkörper in dieser Aufzählung, denn als wirklich vollkommen frei und von unbekümmerter Schönheit würde ich eigentlich nur die Filme von 1943-1947 bezeichnen. Alles andere steckt doch mal mehr mal weniger in Konventionen, denen Käutner im Gegensatz zu Lemke, Thome und Brynych, von Hoffmann kenne ich noch zu wenig, nicht vollständig entwischen konnte. Am besten sieht man das an „Der Rest ist Schweigen“, weil er sich so schön zweiteilen lässt:
Die erste Hälfte ist sehr groß – diese Ambivalenz und die Verzweiflung als Hardy Krüger ungläubig die Wochenschauaufnahmen mit seinem Vater sieht, alle Szenen mit der derangierten und liebevollen Ingrid Andree. Aber bald holt der ursprüngliche Krimiplot den Film wieder ein und alles muss noch zu einem „sinnvollen“ Ende geführt werden, dabei geht dann diese Ambivalenz und morbide Stimmung leider zunehmend flöten – der Mörder bezahlt für seine Taten und der Film ist zu einem Abschluss gebracht, viele der unterschwelligen Konflikte und Probleme tauchen nicht mehr auf. Wäre Käutner wie Sirk oder Ophüls ins Ausland gegangen, würde er heute vielleicht auch als einer der ganz Großen gelten.
Das ist wie bei einem anderen deutschen Regisseur, den ich sehr liebe – Alfred Vohrer, dem bundesdeutschen Äquivalent zu den Größen des amerikanischen Genrekinos.
Auch hier darf man beim stetigen Kampf gegen die Vorgaben und Konventionen des damaligen Kinos zusehen – manchmal kommt mit mehr Freiheit gänzlich Großartiges („Sieben Tage Frist“!, „Perrak“, „Der Bucklige von Soho“ etc. – an die kommt dann auch keiner von Käutners späteren Filmen ganz ran) aber viel zu oft werden schönste Ansatze doch etwas abgewürgt (besonders bei seinen zahlreichen Simmel-Verfilmungen). Zu einem auch nur annähernd schlechten Film waren aber, soweit ich das beurteilen kann, Käutner wie Vohrer nicht in der Lage.

Und wo wir gerade schon mal dabei sind:
Die neue Veröffentlichung von Käutners „Epilog – Das Geheimnis der Orplid“ reizt mich sehr, kennt den einer von euch?

Das ewige Leben (2015)

Voll fiese Verzögerungstaktik von Cleetus.

lathoNa sag schon!

KrautathausVoll fiese Verzögerungstaktik von Cleetus.

Oh, sorry.

„I hob grod beruflich a bissal a schlechte Phase.“ – „Herr Brenner, Sie san nit krankenversichert, Sie san nit sozialversichert, Sie haben ka Bankkonto. Des würd i net als ’schlechte berufliche Phase‘ bezeichnen. Sie san a U-Boot.“

Ich müsste die anderen drei nochmal nachsehen, befürchte aber, dass mir der jetzt am besten gefällt. Der Komödienanteil schrumpft auf ein Mindestmaß, Brenner läuft die komplette erste Hälfte als obdachloser Pflegefall ohne Geld durch Puntigam wo er nie wieder hinwollte, wobei im Hintergrund stetig und heftig das Unheil dräut (die Sofa Surfers haben daran einen nicht geringen Anteil). Quasi noch mehr downward spiral, Drama und noir.
Evtl Spoiler, eigentlich aber nach fünf Minuten klar und nach einem Blick auf die Besetzungsliste keine Überraschung:
[SPOILER]Ich fand den Tobias Moretti bisher immer eher halbgut, „Das ewige Leben“ würde ihn allerdings auf Lebenszeit als Bond-Gegner qualifizieren. Wie er hier rücksichtlos und verzweifelt – und mitunter völlig überzeichnet – den Bösen gibt, ähnlich devastiert wie der Brenner selbst, ist brutal. [SPOILER]Und führt zu einer der fiesesten und schönsten Verfolgungsjagden der letzten Jahre. Moretti jagt den armen Hader wolfsgleich im Sportwagen durch ein Wohngebiet. Christoph Waltz, als Beispiel, in Inglorious Basterds, war dagegen regelrecht niedlich. Schon fies, aber eben auf seine lustige Christoph Waltz-Art.

Das Ensemble ist allgemein sehr zu loben, den Hype um Nora von Waldstätten kann ich nicht nachvollziehen, aber Christopher Schärf wie immer tiptop und Margarete Tiesel (Paradies:Liebe) ebenso.
Minuspunkte gibts für die Tatortästhetik und Kommissar Zufall.

The Body – Die Leiche (Spanien, 2012) ****1/2

CleetusOh, sorry.

„I hob grod beruflich a bissal a schlechte Phase.“ – „Herr Brenner, Sie san nit krankenversichert, Sie san nit sozialversichert, Sie haben ka Bankkonto. Des würd i net als ’schlechte berufliche Phase‘ bezeichnen. Sie san a U-Boot.“

Ich müsste die anderen drei nochmal nachsehen, befürchte aber, dass mir der jetzt am besten gefällt. Der Komödienanteil schrumpft auf ein Mindestmaß, Brenner läuft die komplette erste Hälfte als obdachloser Pflegefall ohne Geld durch Puntigam wo er nie wieder hinwollte, wobei im Hintergrund stetig und heftig das Unheil dräut (die Sofa Surfers haben daran einen nicht geringen Anteil). Quasi noch mehr downward spiral, Drama und noir.
Evtl Spoiler, eigentlich aber nach fünf Minuten klar und nach einem Blick auf die Besetzungsliste keine Überraschung:
[SPOILER]Ich fand den Tobias Moretti bisher immer eher halbgut, „Das ewige Leben“ würde ihn allerdings auf Lebenszeit als Bond-Gegner qualifizieren. Wie er hier rücksichtlos und verzweifelt – und mitunter völlig überzeichnet – den Bösen gibt, ähnlich devastiert wie der Brenner selbst, ist brutal. [SPOILER]Und führt zu einer der fiesesten und schönsten Verfolgungsjagden der letzten Jahre. Moretti jagt den armen Hader wolfsgleich im Sportwagen durch ein Wohngebiet. Christoph Waltz, als Beispiel, in Inglorious Basterds, war dagegen regelrecht niedlich. Schon fies, aber eben auf seine lustige Christoph Waltz-Art.

Das Ensemble ist allgemein sehr zu loben, den Hype um Nora von Waldstätten kann ich nicht nachvollziehen, aber Christopher Schärf wie immer tiptop und Margarete Tiesel (Paradies:Liebe) ebenso.
Minuspunkte gibts für die Tatortästhetik und Kommissar Zufall.

Die ersten drei Filme habe ich zufällig gerade hier auf dem Macbook. Da werde ich doch gleich noch mal mit Komm süßer Tod beginnen. Im deutschsprachigen Comedy/Kabarett/Stand-Up-Bereich, gibt es für mich eh kaum einen Besseren als Hader.

Vorhin im Kino: Sauve qui peut (la vie) (Jean-Luc Godard, CH 1980) – ni ange, ni bête, ni dieu, ni maître – feine Sache, dieser Film!