Das Schlagzeug im Jazz

Meine „How To Buy Elvin Jones“ Liste sieht in etwa so aus:

John Coltrane „My Favorite Things“
John Coltrane „Olé Coltrane“
John Coltrane „Live at Birdland“
Sonny Rollins „A Night at the Village Vanguard“
Larry Young „Unity“
McCoy Tyner „The Real McCoy“
Wayne Shorter „Speak No Evil“
Joe Henderson „Inner Urge“
Joe Henderson „In’n’Out“
Elvin Jones „Puttin It Together“

atomSonny Rollins „A Night at the Village Vanguard“

Da finde ich LaRoca stärker, Jones noch mit leichten Problemen, kenne die Platte aber erst seit diesem Wochenende. Die Henderson Platten sind mir leider noch nicht bekannt, aber ansonsten eine sehr feine Liste. Möchte noch um „Sun Ship“ ergänzen.

atomMeine „How To Buy Elvin Jones“ Liste sieht in etwa so aus:

John Coltrane „My Favorite Things“
John Coltrane „Olé Coltrane“
John Coltrane „Live at Birdland“
Sonny Rollins „A Night at the Village Vanguard“
Larry Young „Unity“
McCoy Tyner „The Real McCoy“
Wayne Shorter „Speak No Evil“
Joe Henderson „Inner Urge“
Joe Henderson „In’n’Out“
Elvin Jones „Puttin It Together“

Ich glaube, die werde ich glatt befolgen, wollte in nächster Zeit sowieso mehr mit dem Col’train fahren und auf „A Love Supreme“ fand ich das Schlagzeug schon durchaus hörenswert….

atom@ OldBoy:
Wenn dir Elvin Jones besonders auf „A Love Supreme“ so gut gefällt, kannst du durchaus mit „Crescent“ fortfahren. Für mich die perfekte Hinführung zu „A Love Supreme“, welches ein halbes Jahr später eingespielt wurde.

Erst wollte ich mir mal Olé Coltrane hören. Ich war beim Probehören sehr begeistert…

Hat and beard Schön, dass hier etwas passiert.

Ja, something happened to me the day before yesterday. Prima, war gut, bleibt gut! Junge, komm …

Mitch &nun ist schon seite 3 erreicht,aber niemand erwähnt gene krupa. strange world…

Fein: Gene Krupa. Kann man durchaus schätzen, sehr wichtiger Drummer für die Dreißiger. Mir etwas zu showorientiert. Ist aber eine Gefühlssache. Der Kopf sagt: Sehr wichtiger Stilist.

Wg. Jimmy Cobb:
Grad „Quintet in Chicago“ wird mir durch Cobb nahezu verdorben. Ich finde, dass er auf „Kind Of Blue“ sehr dienlich spielt; sonst jedoch langweilt er mich und ist ein Ärgernis, wenn er laut wird. Man höre Miles‘ Newport-Recordings von ’58. Auch eine Stil- und Geschmacksfrage.

Zu Elvin: Der größte Drummer überhaupt (auch außerhalb des Jazz; Watts ist hinter ihm, Boys) war ein regelrechter Spätzünder. Die Vanguard-Aufnahmen mit Rollins zeigen ihn noch unfertig; aber selbstverständlich muss man diese Aufnahmen kennen, um Jones zu verstehen.
atom, ich würde Jones kein besonders großes „Spektrum“ (sicher nur eine kleine Nachlässigkeit in der Wortwahl) bescheinigen – Musiker wie Williams, LaRoca, Haynes sind vielseitiger. Seine Größe liegt darin, den ultimativen, einheitlichen Schlagzeugsound entwickelt zu haben, der absolut homogen ist, jedoch alle Traditionen verstanden hat und in sich trägt. Ich glaube, dass er deswegen so spät wichtig war. Seinen Gegenpol Williams kann man im Vergleich mit Jones nahezu als „Akademiker“ bezeichnen: er übte, seitdem er 9 war, 7 Jahre lang jeden Tag mind. 6 Stunden. Er hatte erst zwei Jahre Musiziererfahrung, als er bei Davis einstieg. Jones dagegen musste 15 Jahre lang spielen, um seinen Stil zu erreichen und dann zu vervollkommnen.

atomIch glaube aber zu wissen, was du mit dem „lauten“ Spiel meinst. Sein Spiel ist evtl. etwas „beckenlastig“.

Hm, hätte ich jetzt nicht so geschrieben, wenn man mich konkret gefragt hätte.
Hast aber recht, da schlägt er gern mal vollkommen unnütz zu laut in die Becken. Aber besonders auffällig fand ich diese lauten Breaks auf den Toms und Wirbel ohne jegliche Verwendung von crescendi.
Ich hab’s aber zu lang nicht mehr gehört, um jetzt hier für meine Aussagen die Hand in’s Feuer zu legen. Ich werd’s nachhören und dann berichten.