25.07.2010

otisVielleicht habe ich auch das Neue (oder zumindest die Klasse) dieser Musik dank einiger in meinem Umfeld nicht hören wollen. Ab Punk zogen die sich dann zudem völlig auf die Pubrock- und Stiff-Schiene zurück und schmähten den für mich tausendfach aufregenderen Punk.

Du hörtest Punk, sie nicht. Soweit klar. Da sie nun aber lieber Pubrock hörten, hast Du das dann für Dich abgelehnt? Im Wege der Vergeltung? Or what?

otisLove’s Melody hätte mich beinahe vorzeitig aus Roots rausgekickt.
Versöhnlicher Abschluss mit Chilli Willi.
Für mich sehr durchwachsen, diese Sendung. Alte Vorurteile haben sich nicht aufgelöst, z.T. verstärkt. Dennoch will ich die Ohren offen halten für die Zeit zwischen 72 und 76. Danke für den Versuch, DJ.

Aber gern doch. Störte bei „Love’s Melody“ der Flange-Sound, die Gitarren generell oder der Song? Falls letzteres nicht zutrifft, versuche es doch mal mit der Searchers-Version, die ist recht straight und näher am Powerpop.

Musikalisch für mich eine Sendung einem interessanten Thema, wo die Musik vielleicht nicht alles gleich mein Geschmack war. Der Eddie And The Hot Rods Klassiker überragte alles in der ersten Stunde. Speddings „Silver Bullet“ gefällt mir sowieso. Neukäufe werden in Betracht gezogen und ich bin froh mehr über diese Richtung erfahren zu haben.

@ SVM

Es ging nicht um eine Richtung, sondern um diverse oft vernachlässigte Stile einer Ära im UK, aus der Glam, Prog oder Hard Rock geläufig sind, nicht aber zum Beispiel Country Rock oder Pubrock. Dass der einzige Hit in der Sendung für Dich „alles überragte“, bestätigt dies.

@ thokei

Pub-Ecke? Nein, dort ist allenfalls die Hälfte der gespielten Acts zu verorten. Die Pirates und die Bishops sehr viel eher als etwa Wally, Longdancer oder Starry Eyed & Laughing. Die Feelgoods hätten auch gepasst. Und die 101ers, Help Yourself, Cajun Moon, The Jets, Cafe Society, Plum Crazy, The Q-Tips, etc.pp. Unglücklicherweise dauern rund 112 Minuten immer nur knapp zwei Stunden.

Die Feelgoods stießen in ein Vakuum, luden ihren absolut schnörkellosen R & B mit Aggression und Stilgefühl auf. Ein Alleinstellungsmerkmal in diesen Tagen, könnte man sagen. Ich habe sie wenige Wochen vor „Stupidity“ im Town & Country live erlebt und war danach wie erschlagen, ihrer stupenden Energieentfaltung wegen, aber auch wegen Wilkos manisch-exzentrischer Show. Brilleaux war brill (if you excuse the pun), Johnson aber schien völlig unberechenbar, völlig außer sich.

Schau‘ Dir unbedingt „Oil City Confidential“ an, Julian Temples Documentary über die Feelgoods und ihre Zeit. Ein aufgedrehter und bestens gelaunter Wilko führt durch den Film und zeigt Canvey Island, wo er immer noch lebt und wo sich seit den Seventies offenbar kaum etwas geändert hat. Dazu wuchert der Streifen mit jeder Menge vintage footage. Großartig! Ich sah ihn vor ein paar Monaten im Kino anläßlich der Berlinale, inzwischen müßte man ihn aber problemlos auf DVD bekommen. Ganz nebenbei beantwortet er auch recht detailliert Deine obigen Fragen.

@WD: Danke, „oil City“ it bereits bestellt (ist erst ab heute lieferbar, wegen Fehlern bei Produktion):
http://www.cadizmusic.com/2007/index.php?location=/web/Catalogue/CADIZDVD107

otis1. Nein, nicht im Wege der Vergeltung. Sie waren jünger, es war eine Clique innerhalb der langsam entstehenden Sammlerszene. Sie standen zwar nicht für Floyd und Zep und Purple, ihnen reichten Lowe/Edmunds, Stiff und einiges andere als ohrreinigende Q-Tips gegen die genannten. New Rose war deshalb gut, weil es auf Stiff erschienen war, nicht etwa, weil es Punk war. (Du erinnerst dich, dass es auch New Rose lange schwer bei mir hatte.) Das war alles so dermaßen harmlos indifferent, dass ich meine Abneigung tatsächlich dieser Situation zuschreibe. Das ist lächerlich, zweifelsohne. Und recht privat. Aber das auch ist dem Pop immanent, deshalb schreibe ich es hier.
Punk war bald der echte Lackmus-Test. Da musste man nicht mehr diskutieren. Die Kontakte brachen dann auch ab.

2. Nicht nur. Wenn ich es recht in Erinnerung habe, auch diese flache Dynamik in allem, die gefärbten Vocals etc. pp.

3. Letztere kenne ich wohl nicht. Schaue mich um. Der Sound jedenfalls überdeckte meine Songwahrnehmung, weshalb ich es erst einmal diesem in die Schuhe schiebe.

4. Ich möchte noch einmal betonen, dass es mir in meinen Anmerkungen nicht drum ging, mein persönliches Geschmäckerl kund zu tun, sondern dass es für mich da auch um Grundsätzliches geht, zumal ich mich seit mittlerweile knapp 40 Jahren mit dieser Zeit abmühe. Ist dann ja auch nicht weiter verwunderlich, dass es Bands wie Squeeze ebenfalls bei mir schwer hatten.

5. Lieb von dir in diesem Zusammenhang, dass du meine Einwürfe ernst genommen und sie nicht einfach, peinlich berührt, schweigend übergangen oder böse abgebügelt hast.

6. Ich würde mir nämlich hier, da und dort zumindest, ein wenig mehr Diskussion über die Musik wünschen.

7. Ich würde z.B. gern wissen, was hier so viele so dermaßen an Silver Bullet begeistert.

Ad 1. Nachvollziehbar, um mehrere Ecken. „New Rose“ hat nun doch noch eingeschlagen, hoffe ich.
Ad 2. Flache Dynamik? Nope. Halbakustisch halt. Produziert von M, W & F selbst, reichlich CCR-like.
Ad 3. Lohnend wie eigentlich fast alles von den Searchers. Aber das weißt Du ja selbst.
Ad 4. Schon klar, der Erklärung hätte es nicht bedurft.
Ad 5. Ach komm, nichts läge mir ferner.
Ad 6. Amen.
Ad 7. Mir ist schlicht unerklärlich, wieso Dich das nicht packt. Fucking brilliant in jeder Beziehung, als Song (Melodie, Text) wie als Aufnahme (dramaturgisch, gitarristisch, klanglich). Hat das womöglich mit der unter 1. angesprochenen Vergangenheitsbewältigung zu tun? Oder hast Du generell etwas gegen Spedding? Rätselhaft.

Natürlich war Spedding auch Mucker. Laut Hören ist eine gute Idee. Und wieso Dich das scheinbar Perfekte dieser Aufnahme stört, verstehe ich überhaupt nicht, otis. Das hat doch zugleich eine so quasi beiläufige Leichtigkeit, die man nur famos nennen kann.